Fontane, Tagebücher, S. 236.

Paul Schlenther, Einleitung, in: Ibsen, Werke 6, S. XVIIf.

Erste deutsche Ibsen-Aufführungen: ›Die Kronprätendenten‹, Hoftheater Meiningen 30.1.1876, und ›Nordische Heerfahrt‹, Hoftheater München 10.4.1876.

Otto Brahm in VZ, 2.2.1884; FZ, 13.3.1884. Auch in: Brahm, Schriften, S. 73–81.

Otto Brahm in FZ, 13.3.1884.

U 20.5.1882 Aurora Turner Hall, Chicago; DE 14.4.1886 Stadttheater Augsburg.

Vgl. Schlenther, Theater, S. 80; Paul Schlenther, ›Otto Brahm (1856–1912)‹, zuerst in: NR, 24. Jg., Nr. 2 u. 3, Febr. u. März 1913, S. 186–201 u. 323–338.

Otto Brahm, ›Ibsen in Berlin‹, in: Nation, 12. Jg., Nr. 16, 15.1.1887. Auch in: Brahm, Schriften, S. 104–115.

TR, 11.1.1887.

Paul Schlenther in VZ, 10.1.1887.

Kerr, Berliner Briefe 1, S. 20; Brief vom 3.2.1895.

BT, 21.6.1898.

Brief an Georg Friedländer, 12.1.1887. In: Fontane, Leben, S. 310.

Fontane, Tagebücher, S. 236.

Fontane, Werke u. Schriften 33, S. 271.

Theodor Fontane, ›Noch einmal Ibsen und seine ,Gespenster’‹, in: Fontane, Werke und Schriften 33, S. 96.

Grube, Meininger, S. 121.

Jacobsohn, Theater, S. 26; GS 1, S. 28.

Zit. nach Paul Schlenther, ›Otto Brahm (1856–1912)‹, in: NR, 24. Jg., Nr. 2, Februar 1913, S. 198.

Vgl. Kerr, Berliner Briefe.

Kerrs Rez. zu L’Arronges Schauspiel ›Pastor Brose‹ (U DT 30.3.1895) in: MfL, 64. Jg., Nr. 14, 13.4.1895, S. 443.

L’Arronge, Theater, S. 72.

Otto Brahm, ›Das erste Lebensjahr des Deutschen Theaters‹, in: FZ, 26.6.1884.

Siehe dazu Einleitung zu Ibsen, Werke 7, S. XVIII.

L’Arronge, Theater, S. 72.

Siehe MfL, 59. Jg., Nr. 14, 5.4.1890, S. 210.

Gerhart Hauptmann, ›Das Abenteuer meiner Jugend‹, in: Hauptmann, Werke 7, S. 1013.

Reventlow, Ellen Olestjerne, S. 72f., 85, 89, 91. Geschrieben 1901; veröffentlicht 1903.

›Brand‹: Erschienen 1866, U Stockholm 24.3.1885, DE Schiller-Theater Berlin 19.3.1898; ›Peer Gynt‹: U Kristiania 24.2.1876, DspE Wien, 9./10.5.1902.

Zit. nach Hanstein, Deutschland, S. 170.

Paul Lindau in BT, 30.9.1889.

Ebd.

Alfred Kerr, ›Der Ahnherr. Zur Vorgeschichte des neuen deutschen Dramas‹, in: ›Neue Deutsche Rundschau‹ (= NR), 7. Jg., Nr. 7, Juli 1896, S. 697–708; WE III, S. 23–43.

Zit. nach Hanstein, Deutschland, S. 170.

Brief vom 8.9.1889. In: Fontane, Leben, S. 362.

Fontanes erste Rez. der Auff. v. 20.10.1889 in: Fontane, Werke u. Schriften 33, S. 205.

Zit. nach Hanstein, Deutschland, S. 170.

Fontanes zweite Rez. der Auff. v. 20.10.1889 in: Fontane, Werke u. Schriften 33, S. 207.

Zit. nach Schley, Freie Bühne, S. 53.

Siehe dazu Wolzogen, Leben, S. 87.

Alfred Kerr in Tag, 2.12.1909 (WE VII.1, S. 404), in der Rez. einer späteren Inszenierung.

BB-C, 20.10.1889; Karl Frenzel in: ›Nationalzeitung‹, Berlin, 21.10.1889; Maximilian Harden in: ›Die Gegenwart‹, 16.10.1889. Siehe auch Schley, Freie Bühne, S. 46.

Paul Lindau in BT, 21.10.1889.

Theodor Fontane in VZ, 21.10.1889; Fontane, Werke und Schriften 33, S. 204.

Fontane, Werke und Schriften 33, S. 292.

Schlenther, Hauptmann, S. 49.

Fontane, Leben, S. 372.

Siehe dazu unsere Ausführungen S. 54ff.

In: Goetze, Sonnenaufgang, S. 31 u. 255.

Otto Brahm in Nation, 9. Jg., Nr. 29, 16.4.1892; Brahm, Schriften, S. 407; Brahm, Kritiken, S. 458.

Julius Hart in TR, 28.2.1893.

Isidor Landau in BB-C, 28.2.1893.

Franz Mehring in ›Die Neue Zeit‹, Stuttgart, 11. Jg., 1893/94, Bd. 1, S. 774; Mehring, Literaturgeschichte, S. 151.

Fontane, Werke u. Schriften 33, S. 243.

Kollwitz, Tagebuchblätter, S. 41. Käthe Kollwitz arbeitete an ihrem Zyklus ›Ein Weberaufstand‹ von 1893 bis 1897. Der Roman ›Germinal‹ von Émile Zola war 1885 erschienen.

Gerhart Hauptmann, ›Das Abenteuer meiner Jugend‹, in: Hauptmann, Werke 7, S. 1079.

Otto Neumann-Hofer, Berliner Theaterbriefe, in: MfL, 59. Jg., Nr. 16, 19.4.1890.

Bruno Wille in ›Berliner Volksblatt‹, 23.3.1890.

Verfügung des Polizeipräsidenten von Richthofen vom 20.4.1891.

Siehe Rothe, Naturalismus-Debatte. – Liebknechts ›Brief aus Berlin‹, ebd., S. 28f. (zuerst 1891 in der Wochenschrift ›Die Neue Zeit‹, Stuttgart) – Kautskys Auseinandersetzung ebd., S. 35f.

Otto Brahm, ›Naturalismus und Sozialismus‹, ebd., S. 27 (zuerst in: ›Freie Bühne für modernes Leben‹ (= NR), 2. Jg., Nr. 9, 4.3.1891, S. 242).

Kurt Eisner, ›Parteikunst‹, ebd., S. 249ff.

Als Eröffnung der Spielzeit 1890/91 am 12.10.1890.

Otto Brahm, ›Freie Bühne‹, in: BT, 16.10.1909; Brahm, Schriften, S. 462; Brahm, Kritiken, S. 514.

Verlegt von Samuel Fischer, später umgewandelt in die bis heute bestehende ›Neue Rundschau‹.

Maximilian Harden, ›Die Freie Bühne in Berlin‹, in: MfL, 59. Jg., Nr. 14, 5.4.1890, S. 211.

Fontane im Brief an Karl Zöllner am 6.9.1894. In: Fontane, Sämtliche Werke IV4, S. 383.

Otto Brahm, ›Der Naturalismus und das Theater‹, in: ›Westermanns illustrierte deutsche Monatshefte‹, Braunschweig, Juli 1891; Brahm, Kritiken, S. 410.

Otto Brahm in ›Freie Bühne für modernes Leben‹(= NR), 1. Jg., Nr. 1, 29.1.1890, S. 1f.

Otto Brahm, ›Der Naturalismus und das Theater‹, in: ›Westermanns illustrierte deutsche Monatshefte‹, Braunschweig, Juli 1891; Brahm, Kritiken, S. 407.

Gerhart Hauptmann, ›Prolog zur Eröffnung des Deutschen Theaters in Berlin 1894‹, in: BT, 2.9.1894.

Am 13.12.1863.

Behl, Zwiesprache, S. 98.

Siehe S. 22f.

Thomas Mann, ›Gerhart Hauptmann‹, in: Mann, Reden 1, S. 807.

Alfred Kerr in ›Breslauer Zeitung‹, 7.11.1898; WE VII.1, S. 70.

U DT 21.12.1900.

Alfred Kerr in ›Neue Deutsche Rundschau‹ (= NR), 12. Jg., Nr. 1, Januar 1901, S. 98; WE VII.1, S. 121.

›Kollege Crampton‹: U DT 16.1.1892. ›Die Weber‹: U Freie Bühne 26.2.1893. ›Der Biberpelz‹: U DT 21.9.1893.

Siehe dazu Cowen, Hauptmann-Kommentar, S. 59.

Harden nach der Uraufführung im Deutschen Theater am 4.1.1896, in ›Die Zukunft‹, 18.1.1896; Kerr in ›Breslauer Zeitung‹, 10.1.1896 (WE VII.1, S. 41f. u. 46).

Brahm machte eine Revisions-Aufführung während seiner Direktion im Lessing-Theater am 22.10.1904 mit Rudolf Rittner als Geyer (siehe dazu S. 123).

Schlenther, Hauptmann, S. 112.

›Hanneles Himmelfahrt‹: U 14.9.1893 im Kgl. Schauspielhaus, Berlin; durchgesetzt von Otto Brahm in der Aufführung am 22.9.1896 im Deutschen Theater. – ›Die versunkene Glocke‹: U DT 2.12.1896.

Stanislawski, Leben, S. 317.

›Dank an einen Dichter‹. Zu Hauptmanns 70. Geburtstag 1932, in: ›Blätter des Deutschen Theaters‹, Berlin, Spielzeit 1931/32, Heft VIII.

Anatoli Wassiljewitsch Lunatscharski, ›Gerhart Hauptmann in Rußland‹, in: Marcuse, Hauptmann, S. 114. Geschrieben, als Lunatscharski schon der erste Volkskommissar für das Bildungswesen nach der Russischen Revolution von 1917 geworden war.

Maria Fjodorowna Andrejewa, ›Das Tschechow-Hauptmann Moskauer Künstlertheater‹, ebd., S. 109 . Siehe auch das Kapitel ›Russische Ereignisse‹, S. 129ff.

Brief vom 6.6.1894. In: Schnitzler/Brahm, Briefwechsel, S. 35.

Hugo von Hofmannsthal, ›Prolog zu dem Buch ,Anatol`‹, in: Hofmannsthal, Gedichte, S. 60.

Kerr, Berliner Briefe 1, S. 118; Brief vom 9.2.1896.

Am 3.12.1910 im Deutschen Volkstheater Wien und bei Brahm im Berliner Lessing-Theater, ohne die Szenen ›Denksteine‹ und ›Agonie‹.

Siehe Sonnenthal, Briefwechsel.

U Burgtheater Wien 9.10.1895. – Max Burckhard war Burgtheaterdirektor von 1890 bis 1898.

Siehe dazu S. 404ff.

Schnitzler, O., Spiegelbild, S. 17.

Deutsche Erstaufführung der ›Liebelei‹ in Frankfurt a.M. 10.1.1896. Im Deutschen Theater am 4.2.1896: Christine – Agnes Sorma; Fritz Lobheimer – Rudolf Rittner; Weiring – Emanuel Reicher. Brahm nahm ›Liebelei‹ am 5.4.1902 noch einmal in neuer Inszenierung auf: Christine – Irene Triesch; Lobheimer – Rudolf Rittner; Weiring – Max Reinhardt.

Alfred Kerr, ›Arthur Schnitzler‹, in: ›Neue Deutsche Rundschau‹ (= NR), 7. Jg., Nr. 3, März 1896, S. 287–292, Zitate S. 290, 288 u. 289; auch in: Kerr, Gesammelte Schriften I/1, S. 125, 121 u. 123.

Kerr, Berliner Briefe 2, S. 156; Brief vom 27.2.1898.

U DT 3.11.1896.

Vgl. Sudermann, Bilderbuch.

U Deutsches Volkstheater Wien, 5.1.1909; bei Brahm im Lessing-Theater 30.1.1912.

U DT 13.2.1904.

Kahane, Tagebuch, S. 134. Arthur Kahane war später Dramaturg am Deutschen Theater Max Reinhardts.

Hugo von Hofmannsthal, ›Ein Traum von großer Magie‹, in: Hofmannsthal, Gedichte, S. 24.

Hugo von Hofmannsthal, ›Die Frau im Fenster‹, in: ebd., S. 296.

Hugo von Hofmannsthal, ›Der Tor und der Tod‹, in: ebd.

Uraufführungen: DT, 18.3.1899, R Emil Lessing.

Alfred Kerr, ›Aus der Wiener Mappe. Hofmannsthal‹, in: ›Neue Deutsche Rundschau‹ (= NR), 11. Jg., Nr. 6, Juni 1900, S. 662; u.d.T. ›Hofmannsthal. Bis zum ,Abenteurer’‹ in: Kerr, Gesammelte Schriften I/1, S. 147.

Vorabdruck im BT, Buchausgabe 1887. Bei Cotta 1920 in der 210. Auflage.

Karl Frenzel in ›Deutsche Rundschau‹, 62. Bd., Jan.–März 1890, S. 303; zit. nach Sudermann, Porträt, S. 10.

Zit. nach Hanstein, Deutschland, S. 212.

Franz Servaes in MfL, 59. Jg., Nr. 44, 1.11.1890, S. 682.

U 7.1.1893 Lessing-Theater Berlin.

Gastspiel von Eleonore Duse am 4.12.1893.

Sudermann an seine Frau, Brief vom 5.12.1893. In: Sudermann, Briefe, S. 81.

»Seit der ›Ehre‹ in Berlin habe ich mich nicht mehr so loben gehört« wie nach dieser Premiere in Paris (ebd., S. 101; Brief vom 15.2.1895 an seine Frau).

Harden, Sudermann, S. 39.

Sudermann, Bilderbuch, S. 54.

Brief vom 28.10.1893. In: Sudermann, Briefe, S. 78.

›Hanneles Himmelfahrt‹: 22.9.1896 (erste Aufführung nach der Sperre des Stücks durch das Kgl. Schauspielhaus); ›Morituri‹: U 3.10.1896; ›Freiwild‹: U 3.11.1896; ›Die versunkene Glocke‹: U 2.12.1896.

Brief vom 2.12.1893 an seine Frau. In: Sudermann, Briefe, S. 79.

Eintragungen in Sudermanns Tagebuch vom 28.11.1899, 4.2.1900 u. 3.12.1901; zit. nach Sudermann, Porträt, S. 16f.

Siehe dazu S. 76f.; die Interventionen Fontanes, Kerrs. – Sudermann hat Brahms Treue zu ihm gedankt, als er Partei nahm für die künstlerischen Dispositionen eines Theaterleiters, der auf den finanziellen Ertrag seines Hauses, also auch auf Erfolgsstücke, sehen muss. Siehe Sudermann, Verrohung, Abschnitt IV.

Sudermann, Verrohung; enthält die zuvor im ›Berliner Tageblatt‹ erschienenen Polemiken.

Seine Aufsätze erschienen gesammelt unter dem Titel ›Kampfgenosse Sudermann‹ (Zitat: S. 63). Vorangestellt als Motto Sudermanns Widmung in einem Harden persönlich überbrachten Exemplar seines Romans ›Der Katzensteg‹: »Seinem lieben Kampfgenossen Maximilian Harden in herzlicher Freundschaft Hermann Sudermann«, ebd., S. 35.

Kerr, Sudermann, S. 2f. u. 92. Die Verse: S. 18; Kerr, Welt, S. 99f.

Sudermann starb am 21.11.1928 in Berlin. Seine Tagebücher durften laut Verfügung erst dreißig Jahre nach seinem Tod geöffnet werden.

Max Reinhardt über Otto Brahm, in: Adler, Reinhardt, S. 46.

Berliner Akademischer Verein für Kunst und Literatur , Neues Theater 12.2.1899, R Martin Zickel. – U von Wedekinds ›Der Kammersänger‹: Sezessionsbühne 10.12.1899, R Martin Zickel.

Knut Hamsun ›An des Reiches Pforten‹, Sezessionsbühne Berlin, September 1900.

Kerr, Berliner Briefe 1, S. 47f.; Brief vom 5.5.1895. Aufführung im Deutschen Theater 20.4.1895.

Wolzogen, Leben, S. 208.

Osborn, Spiegel, S. 165.

Zit. nach Schall und Rauch, S. 61f.

Siehe Alfred Kerrs Briefe aus Berlin für die ›Breslauer Zeitung‹: ›Wo liegt Berlin?‹ und ›Warum fließt der Rhein nicht durch Berlin?‹. Zitat: Kerr, Berliner Briefe 1, S. 349; Brief vom 16.1.1898.

Falckenbergs ausführliche Erinnerungen an die ›Elf Scharfrichter‹ in: Petzet, Falckenberg, S. 120.

Aus dem Nachlass Otto Brahms. Ein Rückblick auf seine Arbeit, geschrieben ca. 1910. In: Brahm, Schriften, S. 476.

Ludwig Tieck in der Vorrede zur 2. Auflage des ›William Lovell‹ 1813; Tieck, Schriften 6, S. 3f.

Paul Schlenther, ›Otto Brahm (1856–1912)‹, in: NR, 24. Jg., Nr. 3, März 1913, S. 336.

Max Reinhardt, ›[Über ein Theater, wie es mir vorschwebt]‹, in: Reinhardt, Leben, S. 73ff.

Reinhardt an seinen Freund Berthold Held, 9.3.1895; ebd., S. 61.

Alfred Kerr in Tag, 19.11.1902; WE VII.1, S. 145f.

›Salome‹ war in Deutschland zum ersten Mal am 4.3.1901 im Akademisch-dramatischen Verein in München aufgeführt worden, es folgten der Freie literarische Verein in Düsseldorf und das Lobe-Theater in Breslau. In Berlin 15.11.1902.

Kerr in seiner Rez., in: Tag, 19.11.1902; WE VII.1, S. 145–150, Zitat S. 150.

Siegfried Jacobsohn, ›Wandlungen‹, in: WaM, 9. Jg., Nr. 40, 5.10.1903.

Hauptmann, Notiz-Kalender, S. 359.

Zit. nach Kutscher, Wedekind 1, S. 373f.

25.2.1898 Kristallpalast Leipzig, R Carl Heine. – ›Erdgeist‹ ist der verselbständigte und durch einen 3. Akt ergänzte erste Teil der »Monstre-Tragödie« ›Die Büchse der Pandora‹. Der Verleger Albert Langen hatte sich 1895 geweigert, die letzten beiden Akte zu drucken. So kam es zu der – bühnengerechteren – Teilung des Stoffes. Die beiden abgetrennten letzten Akte wurden zur ›Büchse der Pandora‹ verselbständigt, aber zu Wedekinds Lebzeiten wegen des Verbots durch die Zensur nicht öffentlich aufgeführt. Karl Kraus veranstaltete Ende Mai 1905 in Wien eine Lesung der ›Büchse der Pandora‹ vor geladenen Gästen. Nach einem Wedekind rühmenden Vortrag von Kraus teilten sich in die Rollen: Wedekind, Kraus, Carl Heine, Korff, Adele Sandrock. Die Lulu las die junge Tilly Newes. Besonderen Eindruck machte der letzte Akt.

In: Kahane, Tagebuch, S. 188. – Carl Heine inszenierte nach dem Fall der Zensur ›Die Büchse der Pandora‹ am 20.12.1918 zuerst im Kleinen Schauspielhaus, dann ab 13.9.1919 in den Kammerspielen mit Emil Jannings als Rodrigo und Jack the Ripper, Werner Krauß als Schigolch, Gertrud Eysoldt/Hertha Hambach als Lulu und Raoul Lange als Alwa Schön (mit insgesamt 317 Aufführungen).

Kutscher, Wedekind 1, S. 396. Dort auch das vorhergehende Zitat von Kurt Martens, dem Vorsitzenden der Leipziger ›Literarischen Gesellschaft‹.

Leopold Jeßner in seiner Trauerrede auf Carl Heine am 21.3.1927, gedr. in: Scene, 17. Jg., Nr. 4, April 1927, S. 97ff.

Kutscher, Wedekind 1, S. 397. – Premiere am 29.10.1898.

Siegfried Jacobsohn in WaM, 8. Jg., Nr. 51, 22.12.1902; GS 1, S. 169.

Frank Wedekind, ›Schauspielkunst. Ein Glossarium‹, in: Wedekind, Werke 7, S. 311.

ebd.

In: Kahane, Tagebuch, S. 146.

›Die Kleinbürger‹ U Moskauer Künstlertheater in Petersburg 20.4.1902.

Siegfried Jacobsohn in WaM, 9. Jg., Nr. 4, 26.1.1903; GS 1, S. 174, 176.

›Die Macht der Finsternis‹, DE am 26.1.1890, R Hans Meery. Theodor Fontane dazu in der ›Vossischen Zeitung‹, 27.1.1890: »Gestern endlich kam das große Licht: Die Macht der Finsternis von Leo Tolstoi. Die moderne realistische Kunst hat nichts Besseres und trotzdem wir überall in Nacht blicken, nichts heilig Leuchtenderes aufzuweisen als dieses Stück.«

Siegfried Jacobsohn in WaM, 9. Jg., Nr. 4, 26.1.1903; GS 1, S. 176.

Hugo von Hofmannsthal, ›Reinhardt bei der Arbeit‹, in: Hofmannsthal, Reden II, S. 300.

Winterstein, Leben 2, S. 134.

Alfred Kerr in Nation, Jg. 20, Nr. 18, 31.1.1903; WE VII.1, S. 157.

Richard Vallentin machte nach dem ›Nachtasyl‹ noch 16 Inszenierungen bei Reinhardt, fast alle im Neuen Theater, das er weitgehend dominierte. Darunter ›König Nicolo‹ von Wedekind, Oscar Wildes ›Frau ohne Bedeutung‹, Strindbergs ›Fräulein Julie‹, die U von Schnitzlers ›Der tapfere Cassian‹ (22.11.1904). Er trennte sich im Mai 1905 nach einer Inszenierung von Ibsens ›Rosmersholm‹ verstimmt von Reinhardt, der ihm sein Kleines Theater nicht in die Hand geben wollte. Vallentin ging ans Deutsche Volkstheater nach Wien. 1907 rief ihn Eugen Robert nach Berlin zurück ans neue Hebbel-Theater als Oberregisseur. Vallentin, an Krebs erkrankt, starb während der Proben zu Shaws ›Frau Warrens Gewerbe‹, am 14.1.1908, 34 Jahre alt. Kerr schrieb im Nachruf: »Sein dankbarer Brotherr, der ›Räuber‹-Regisseur war, als Vallentin unter eigenem Namen sich selbständig machen wollte, sehr auf sein Fortkommen (aus Berlin) bedacht. (…) Jetzt kehrte der bedrohliche Mensch zurück. Sein Leichenstein ist manchem vom Herzen gefallen.« (In: Tag, 16.1.1908. Reinhardt hatte am 10.1.1908 Schillers ›Räuber‹ inszeniert.)

Reinhardt an Felix Hollaender am 5.8.1903. In: Reinhardt, Leben, S. 91.

Premieren: ›Pelleas und Melisande‹ am 3.4.1903. ›Salome‹ am 29.9.1903. ›Der Kammersänger‹ am 30.9.1903. ›Elektra‹ U am 30.10.1903. ›Salome‹ hatte bis zum 29.9.1904 102 Aufführungen (wurde später zum Teil mit Tilla Durieux weitergeführt), ›Elektra‹ bis zum 28.6.1905 90 Aufführungen.

So erinnerte sich Reinhardts Kollege Rudolf Bernauer. In: Bernauer, Theater, S. 175f.

Brief vom 29.9.1903. In: Eysoldt/Hofmannsthal, Briefe, S. 9.

Siegfried Jacobsohn in WaM, 9. Jg., Nr. 44, 2.11.1903; GS 1, S. 196.

Ebd., S. 200.

Für ›Pelleas und Melisande‹, ›Salome‹ und ›Elektra‹.

Nur noch zwei Neuinszenierungen alter Kainz-Erfolge: ›Faust I‹ am 15.9.1900 mit Max Reinhardt als Mephisto (statt Kainz als Faust: Otto Sommerstorff) und von Grillparzers ›Die Jüdin von Toledo‹ 16.12.1901 (statt Kainz als König Alfons: Albert Bassermann).

Alle Reinhardt-Zitate: Max Reinhardt, ›[Über ein Theater, wie es mir vorschwebt]‹, in: Reinhardt, Leben, S. 75.

›Minna von Barnhelm‹ Neues Theater 14.1.1904; ›Kabale und Liebe‹ 22.4.1904.

Alfred Kerr in Tag, 16.1.1904; WE VII.1, S. 183.

Isidor Landau in BB-C, 14.1.1904.

Siegfried Jacobsohn in WaM, 10. Jg., Nr. 3, 18.1.1904; GS 1, S. 200.

Alfred Kerr in Tag, 16.1.1904; WE VII.1, S. 184.

Winterstein, Leben 2, S. 153. Winterstein, der den Tellheim spielte, gibt eine ausführliche Darstellung dieser aufschließenden Inszenierung.

Siegfried Jacobsohn in WaM, 10. Jg., Nr. 3, 18.1.1904; GS 1, S. 203.

Alfred Kerr in Tag, 24.4.1904; WE VII.1, S. 191.

In Oslo und Stockholm (1920), Zürich (1923) und New York (1928) war er damit auf Gastspiel. Selbst seinen letzten Auftritt als Schauspieler absolvierte er in diesem Stück: 1924 im Josefstädter Theater in Wien, als Kammerdiener.

Max Reinhardt, ›[Über ein Theater, wie es mir vorschwebt]‹, in: Reinhardt, Leben, S. 75.

Rudolf Herzog in ›Berliner Neueste Nachrichten‹, 1.2.1905.

Hermann Bahr in ›Neues Wiener Tagblatt‹, 21.5.1905.

Ebd. – Das Brett: So wurde der blanke Boden vor den gemalten Kulissen genannt. Er war in allen Inszenierungen der gleiche. Reinhardt machte auch den Bühnenboden, das Brett, zur Landschaft.

Felix Salten in ›Die Zeit‹, Wien, 21.5.1905.

Zit. nach Shakespeare, IK Sommernachtstraum, S. 112.

Hermann Bahr in ›Neues Wiener Tagblatt‹, 21.5.1905.

Felix Salten in ›Die Zeit‹, Wien, 21.5.1905.

›Das Reinhardtsche Theater‹, Vorwort zu einem Buch von Ernst Stern (1918), in: Hofmannsthal, Reden II, S. 254.

Alfred Kerr in Tag, 16.11.1913; WE VII.1, S. 535.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 5. Jg., Nr. 28/29, 15.7.1909; GS 1, S. 481 u. 483.

Am 19.11.1903 im Theater des Westens in Berlin durch die Lessing-Gesellschaft. ›Peer Gynt‹ war schon 1881 in deutscher Übersetzung erschienen, galt aber als unaufführbar.

Julius Bab, ›Hofmannsthal und das neue Pathos‹, in: Bab, Chronik 1, S. 74.

Julius Bab, ›Dramatischer Nachwuchs I.‹, in: Schb, 1. Jg., Nr. 1, 7.9.1905, S. 7f.

Brief Max Reinhardts an Hermann Bahr vom 18.7.1904; gedr. in: Reinhardt, Leben, S. 93.

Alfred Kerr, ›Chronik des Dramas‹, in: NR, 15. Jg., Nr. 5, Mai 1904, S. 637f.; WE VII.1, S. 197ff.

Stanislawski, Leben, S. 466.

Aufführung der ›Möwe‹ im Moskauer Künstlertheater am 29.12.1898.

›Der Kirschgarten‹ U Moskauer Künstlertheater 30.1.1904.

Stanislawski, Leben, S. 470.

›Der Bär‹ und ›Der Heiratsantrag‹: Sezessionsbühne Berlin 12.11.1900; ›Die Möwe‹ Lobe-Theater Breslau 1.11.1902; ›Onkel Wanja‹ Schauspielhaus München 23.3.1903.

BT, 16.7.1904, Nachruf von Eduard Höber.

Fritz Mauthner ›Onkel Wanja‹, in: BT, 3.10.1904.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 5. Jg., Nr. 16, 22.4.1909, S. 463; GS 1, S. 472.

Deutsche Erstaufführungen: ›Der Kirschgarten‹ Kammerspiele München 9.12.1917; ›Iwanow‹ Kammerspiele des Deutschen Theaters Berlin 17.10.1919, R Felix Hollaender (Iwanow: Alexander Moissi); ›Drei Schwestern‹ Schiller-Theater Berlin 21.12.1926, R Jürgen Fehling.

›Nora‹ schon am 25.11.1888; ›Ein Volksfeind‹ – Stockmann in der Maske Ibsens – 16.8.1890; ›Hedda Gabler‹ am 10.2.1891; ›Baumeister Solneß‹ U 19.1.1893; ›Gespenster‹ 1.8.1893.

Eröffnung am 1.9.1904 ›Richter von Zalamea‹ (Übernahme aus dem DT); ›Traumulus‹ 24.9.1904. Emil Jannings hat im Film von Carl Froelich 1935 die Rolle des Gymnasialdirektors eindringlich gestaltet.

›Florian Geyer‹ 22.10.1904, R Emil Lessing. Kerr in seiner Vorkritik am 23. 10.: »Florian Geyer von Gerhart Hauptmann ist auferstanden.« Neue, gekürzte Fassung der Aufführung am 27.4.1907; Kerrs Kritik: Tag, 30.4.1907.

Alfred Kerr, ›Theatereindrücke‹, in: Tag, 25.9.1907; WE VII.1, S. 321.

Schnitzler ›Zwischenspiel‹ U Lessing-Theater 25.11.1905, R Emil Lessing; ›Der Ruf des Lebens‹ U Lessing-Theater 24.2.1906, R Emil Lessing.

Gerhart Hauptmann ›Elga‹ U Lessing-Theater 4.3.1905, R Emil Lessing; Ida Orloff als »Hannele« 19.9.1905; ›Und Pippa tanzt‹ U Lessing-Theater 19.1.1906, R Emil Lessing.

›Die Jungfern vom Bischofsberg‹ U Lessing-Theater 2.2.1907, R Rudolf Lenoir; ›Christiane Lawrenz‹ (im Nachlass, zu Hauptmanns Lebzeiten nicht aufgeführt) U Schauspielhaus Zürich 12.4.1990, R Peter Palitzsch; ›Kaiser Karls Geisel‹ U Lessing-Theater 11.1.1908, R Emil Lessing; ›Griselda‹ U Lessing-Theater 6.3.1909, R Emil Lessing; ›Vor Sonnenaufgang‹ Gedenkaufführung Lessing-Theater 30.11.1909, R Emil Lessing; ›Einsame Menschen‹ Gedenkaufführung Lessing-Theater 12.9.1910, R Emil Lessing.

Der favorisierte Richard Vallentin zog am 27. 5. seine Bewerbung mit Telegramm nach Wien an Reinhardt zurück. Reinhardt hatte die Abstandssumme kurz vor dem als sicher geltenden Vertragsabschluss von 150 000 auf 200 000 Mark erhöht. Vallentin wollte/konnte sie nicht übernehmen. Dadurch rückte der weniger konkurrenzstarke Barnowsky auf den ersten Platz der Bewerber (lt. BT, 25.5.1905). Es war die zweite Enttäuschung für Vallentin, nachdem Reinhardt ihm am Deutschen Theater vorgezogen worden war.

›Das Käthchen von Heilbronn‹: Eröffnungspremiere im Deutschen Theater am 19.10.1905, R Max Reinhardt.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 1. Jg., Nr. 8, 26.10.1905; GS 1, S. 236. – Karl Theodor von Piloty (1822–1886) war der bekannteste Vertreter farbenreicher realistischer Geschichtsmalerei.

Heinrich Hart in Tag, 11.11.1905.

Am 4.10.1894, am Beginn der Brahm’schen Direktion im Deutschen Theater.

Hugo von Hofmannsthal, ›Ödipus und die Sphinx‹ 2.2.1906; Molière, ›Tartüff‹ 25.4.1906; William Shakespeare, ›Ein Wintermärchen‹ 15.9.1906.

Reinhardt an L’Arronge, November 1905. In: Reinhardt, Leben, S. 109.

Siehe dazu Kjetsaa, Gorki.

Alfred Kerr, ›Moskauer künstlerisches Theater‹, in: Tag, 25.2.1906; WE VII.1, S. 262 u. 264. Weitere Berichte Kerrs über das Russengastspiel in ›Der Tag‹ bis 22.3.1906; WE VII.1, S. 261–274.

Im Moskauer Künstlertheater: U ›Onkel Wanja‹ 7.11.1899; ›Ein Volksfeind‹ 6.11.1900; ›Drei Schwestern‹ 13.2.1901; U ›Nachtasyl‹ 31.12.1902.

Alfred Kerr, ›Moskowitisches Theater‹, in: Tag, 18.3.1906; WE VII.1, S. 267.

Schnitzler, Tagebuch 1903–1908, S. 197, Eintrag vom 18.4.1906. – Kerr, ›Moskowitisches Theater‹, in: Tag, 18.3.1906; WE VII.1, S. 270f. – Zur ›Nachtasyl‹-Inszenierung in Berlin siehe S. 96ff.

Alfred Kerr, ›Moskowitisches Theater‹, in: Tag, 18.3.1906; WE VII.1, S. 265 u. 269; Siegfried Jacobsohn, ›Die Russen‹, in: Schb, 2. Jg., Nr. 9, 8.3.1906, S. 275f.; GS 1, S. 273.

Stanislawski, Briefe, S. 207; siehe auch Stanislawski, Leben, S. 496, über den Empfang bei Hauptmann.

November 1921, aber ohne Stanislawski, mit ›Drei Schwestern‹, ›Onkel Wanja‹, ›Der Kirschgarten‹ sowie der Dramatisierung von Dostojewskis ›Die Brüder Karamasow‹. Siehe dazu die Rez. von Alfred Kerr in BT, 29. 11., 1. 12., 20.12.1921 u. 4.1.1922; WE VII.2, S. 151–158. Kerr nach ›Drei Schwestern‹: »Von Stanislawski geben sie also keinen Begriff. Doch einen Begriff seines Abglanzes.«

Aus einem Gespräch mit Johannes Kordes. In: Reinhardt, Leben, S. 449f.

Kerr in der Rezension zu ›Hedda Gabler‹ bei Brahm, Tag, 28.9.1906; WE VII.1, S. 288. – Im Oktober 1928 bot Reinhardt Stanislawski bei dessen Besuch in Berlin die Ehrenmitgliedschaft des Deutschen Theaters an, nachdem er selbst zwei Jahre zuvor Ehrenmitglied des Moskauer Künstlertheaters geworden war.

Alfred Kerr, ›Der russische ,Volksfeind’‹, in: Tag, 22.3.1906; WE VII.1, S. 272f.

Alfred Kerr, ›Ibsens Tod‹, in: Tag, 26.5.1906; zit. nach ›Das literarische Echo‹, Berlin, 8. Jg., Nr. 18, 15.6.1906, Sp. 1296–1298.

Siegfried Jacobsohn, ›Henrik Ibsen †‹, in: Schb, 2. Jg, Nr. 22, 31.5.1906, S. 627 (GS 1, S. 293); die folgenden Hefte brachten ausführliche Beiträge zu Ibsens Leben und Werk.

Brahm, Schriften, S. 461f.

Alfred Kerr, ›Ibsen-Dämmerung‹, in: Tag, 2.6.1906.

Alfred Kerr, ›Ibsens Grabfahrt‹, in: Tag, 6.6.1906.

Max Reinhardt, ›Von der modernen Schauspielkunst und der Arbeit des Regisseurs mit dem Schauspieler‹, in: Reinhardt, Leben, S. 413.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 2. Jg., Nr. 46, 15.11.1906, S. 478; GS 1, S. 325.

Epstein, Reinhardt, S. 104.

BB-C, 10.11.1906.

Aus dem Vorwort zu ›Fräulein Julie‹, in: Strindberg, Werke I/4, S. 322.

Das ›Intime Theater‹ in Stockholm, ein Strindberg-Theater, eröffnete 1907.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 2. Jg., Nr. 46, 15.11.1906, S. 479; GS 1, S. 325f., 328.

Alfred Kerr in seiner Rez. der ›Gespenster‹, in: Tag, 11.11.1906; WE VII.1, S. 297.

In der Eröffnungsphase der Kammerspiele inszenierte Hermann Bahr noch Ibsens ›Hedda Gabler‹ und ›Komödie der Liebe‹ (11. u. 25.3.1907). Reinhardt selbst von Hauptmann ›Das Friedensfest‹ (7.1.1907). Schnitzlers ›Liebelei‹ eröffnete in der Regie von Rudolf Bernauer am 19.9.1907 die nächste Spielzeit. Für Ibsensche Stücke führte Reinhardt nur noch zweimal Regie – für ›Hedda Gabler‹ am 16.9.1916 (10 Vorstellungen), ›John Gabriel Borkman‹ am 14.3.1917 (19 Vorstellungen) – und inszenierte ›Gespenster‹ noch einmal am 4.5.1920 (19 Vorstellungen).

Wedekind ›Frühlings Erwachen‹ Kammerspiele 20.11.1906, R Max Reinhardt.

Entwurf eines Briefes an Georg Brandes, Ende 1908 od. Anfang 1909. Zit. nach Wedekind, Briefe 2, S. 215.

An das Königl. Polizei-Präsidium, 16.10.1906, zit. nach Reinhardt, Leben, S. 112.

Hauptmann, Tagebücher 1906–1913, S. 117.

Schnitzler, Tagebuch 1903–1908, S. 334, Eintrag vom 20.5.1908.

Siegfried Jacobsohn, ›Von Brahm und Reinhardt‹, in: Schb, 2. Jg., Nr. 49, 6.12.1906, S. 565; GS 1, S. 336.

Frank Wedekind, ›Vorrede zu Oaha‹, in: Wedekind, Werke 9, S. 447.

Wedekind, Briefe 2, S. 170.

Um die Freigabe der ›Büchse der Pandora‹ für die Kammerspiele, in denen im Dezember 1909 die Proben schon begonnen hatten, bemühte Reinhardt sich vergebens. Erst nach dem Ende des Kaiserreichs, im Dezember 1918, konnte Carl Heine ›Die Büchse der Pandora‹ im Kleinen Schauspielhaus, das zu den Reinhardt-Bühnen gehörte, inszenieren.

Hasenclever zu Wedekinds 50. Geburtstag, in: ›Leipziger Bühne‹, Juli 1914, S. 123f.; zit. nach Seehaus, Wedekind, S. 29.

Bab, Theater, S. 149.

Bericht von Arthur Kahane über sein Gespräch mit Reinhardt, in: Kahane, Tagebuch, S. 121.

Der Zyklus umfasste: ›Der Bund der Jugend‹, ›Die Stützen der Gesellschaft‹, ›Ein Puppenheim‹ (Nora), ›Ein Volksfeind‹, ›Die Wildente‹, ›Rosmersholm‹, ›Die Frau vom Meer‹, ›Hedda Gabler‹, ›Klein Eyolf‹, ›John Gabriel Borkman‹, ›Wenn wir Toten erwachen‹ und die Neuinszenierungen von ›Gespenster‹ und ›Baumeister Solneß‹. Das Wiener Gastspiel fand statt vom 15. Mai bis 14. Juni 1909.

Alfred Kerr in Tag, 28.2.1908; WE VII.1, S. 333f.

›Die Wildente‹ DT 19.10.1901, R Emil Lessing.

Siegfried Jacobsohn, ›R. O. F.‹, in: Schb, 5. Jg., Nr. 7, 18.2.1909, S. 202f.; GS 1, S. 453ff.

Brief vom 16.6.1909. In: Schnitzler/Brahm, Briefwechsel, S. 209.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 5. Jg., Nr. 53, 30.12.1909, S. 702.

Kerrs Rez. zu Ibsens ›Klein Eyolf‹ im Lessing-Theater. In: Tag, 26.2.1909.

Alfred Kerr in Tag, 13.9.1910; WE VII.1, S. 424.

Bab, Matkowsky, S. 206f.

›Fausts Tod‹ DT 3.9.1889, R Adolph L’Arronge.

Heinrich Hart in TR, 5.9.1889; auch in: Hart, Gesammelte Werke 4, S. 197.

›Faust I‹ DT 25.3.1909, R Max Reinhardt.

Alfred Kerr, ›Gretchen im Deutschen Theater‹, in: Tag, 27.3.1909; WE VII.1, S. 375.

Alfred Kerr, ›Der Besetzungszyklus‹, in: Tag, 6.4.1909; WE VII.1, S. 377.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 5. Jg., Nr. 14 u. 15, 8. u. 15.4.1909, S. 416 u. 387; GS 1, S. 464 u. 470, 472.

Stümke, Rampe, S. 41ff.

Lion Feuchtwanger, ›Das münchner Theaterjahr‹, in: Schb, 5. Jg., Nr. 24/25, 17.6.1909, S. 662.

Ebd.

Zit. nach Huesmann, Reinhardt, S. 19.

Fuchs, Revolution, S. 93.

›Hamlet‹ Moskauer Künstlertheater 8.1.1912.

Max Reinhardt, ›Rede über den Schauspieler‹ (1928), in: Reinhardt, Leben, S. 433.

Lion Feuchtwanger, ›Das münchner Theaterjahr‹, in: Schb, 5. Jg., Nr. 24/25, 17.6.1909, S. 663.

Max Reinhardt, ›Über das Münchener Künstlertheater‹, in: Reinhardt, Leben, S. 158f.

Siehe S. 108f. (zu Sommernachtstraum).

Max Reinhardt an Berthold Held, Brief vom 24.7.1910; gedr. in Reinhardt, Leben, S. 161 u. 163. Im Sommer 1910 zeigte Reinhardt in München von seinen Inszenierungen: Hofmannsthals ›Cristinas Heimreise‹ (4. 8.); ›Das Wintermärchen‹ (6. 8.); ›Minna von Barnhelm‹ (10. 8.); die Pantomime ›Sumurûn‹ (17. 8.); Hebbels ›Gyges und sein Ring‹ (28. 8.); Molières ›Die Heirat wider Willen‹ (21. 9.); Shakespeares ›Komödie der Irrungen‹ (21. 9.).

›Hamlet‹: Premiere im Künstlertheater München am 17.6.1909; im DT 16.10.1909. – ›Die Braut von Messina‹: Premiere in München am 29.7.1909, im DT 12.4.1910. – ›Judith‹: Premiere in München am 15.8.1909; im DT 25.2.1910. – Hauptmanns ›Hanneles Himmelfahrt‹ inszenierte Reinhardt nur für München am 11.9.1909; es gab 2 Vorstellungen (Neuinszenierung Reinhardts erst Volksbühne Berlin am 23.2.1918).

›Lear‹ DT 16.9.1908, R Max Reinhardt. – Zitate: Kerr in: Tag, 18.9.1908 u. 30.10.1909; WE VII.1, S. 335, 337 u. 387. Jacobsohn in: Schb, 4. Jg., Nr. 40, 1.10.1908, S. 295, u. 5. Jg., Nr. 26/27, 1.7.1909, S. 10 (GS 1, S. 422 u. 478f.), und in Jacobsohn, Reinhardt, S. 47ff., dort Zusammenfassung der drei Hamlet-Rezensionen.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 4. Jg., Nr. 40, 1.10.1908, S. 297; GS 1, S. 424.

Erich Schmidt, ›Offener Brief an Herrn Professor Max Reinhardt‹, in: Shakespeare, IK Hamlet.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 5. Jg., Nr. 26/27, 1.7.1909, S. 12; GS 1, S. 480.

Siegfried Jacobsohn in ›Deutsche Montagszeitung‹, 28.11.1910; GS 2, S. 76ff.

›Der Arzt am Scheidewege‹ von Shaw war inszeniert von Felix Hollaender; wurde nur auf der Internationalen Luftfahrt-Ausstellung (ILA) in Frankfurt a.M. gezeigt.

Max Reinhardt, ›[Über ein Theater, wie es mir vorschwebt]‹ (1901), in: Reinhardt, Leben, S. 76.

Brief Max Reinhardts an Berthold Held vom 24.7.1910. In: Reinhardt, Leben, S. 166.

Zitate in: ›Das literarische Echo‹, 13. Jg. 1910/11; gedr. u.d.T. ›Das Theater der Fünftausend‹ in: Reinhardt, Leben, S. 446f.

Siegfried Jacobsohn in Schb, 6. Jg., Nr. 46, 17.11.1910, S. 1178; GS 2, S. 68.

So Herbert Jhering in seiner Rez., in: Schb, 7. Jg., Nr. 43, 26.10.1911, S. 374ff.

Premiere in Budapest am 16.9.1911. Am 22.4.1911 hatte er in Budapest ein Gastspiel mit ›Sumurûn‹ gegeben, am 23.4.1912 folgte ›Das alte Spiel von Jedermann‹. ›Ödipus‹-Premiere in London am 15.1.1912, drei Wochen nach ›Mirakel‹.

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