
ALBERT OSTERMAIER
GEMETZEL
Nibelungen-Triptychon
Teil 1
Mit einem Vorwort
von Nico Hofmann
FISCHER E-Books

Albert Ostermaier (*1967), Lyriker, Dramatiker und Romanautor, lebt und arbeitet in München. 1988 beginnt er, erste Gedichte zu veröffentlichen, und erhält zwei Jahre darauf mit dem Literaturstipendium der Stadt München seinen ersten Preis. Das 1995 im Bayerischen Staatsschauspiel München uraufgeführte Stück Zwischen zwei Feuern. Tollertopographie eröffnet Albert Ostermaiers Karriere als Theaterautor. Er wird Hausautor am Nationaltheater Mannheim, am Bayerischen Staatsschauspiel und am Wiener Burgtheater. Seine Theaterstücke wurden von vielen namhaften Regisseuren inszeniert, u. a. von Andrea Breth, Lars Ole Walburg und Martin Kušej.
Neben seinen zahlreichen Lyrik-Bänden erschienen seine Romane Zephyr (2008), Schwarze Sonne scheine (2011), Seine Zeit zu sterben (2013) und Lenz im Libanon (2015).
Albert Ostermaier ist u. a. Träger des Kleist-Preises, des Bertolt-Brecht-Preises und des Welt-Literaturpreises. Als Künstlerischer Leiter verschiedener Festivals hat Albert Ostermaier großes Ansehen erlangt. Für die Nibelungenfestspiele in Worms verpflichtete ihn Intendant Nico Hofmann als Autor und als Kurator des Kulturprogramms.
Weitere Informationen zu Albert Ostermaier:
www.albert-ostermaier.com
www.fischertheater.de
Covergestaltung und Covermotiv: Sanaz, Frankfurt am Main, www.sanaz.eu
Foto: Florian Süßmayr, München
Erschienen bei FISCHER E-Books
© S. Fischer Verlag GmbH, Frankfurt am Main 2015
Die Originalzitate aus dem Nibelungenlied stammen aus »Das Nibelungenlied« in der Übersetzung von Joachim Heinzle, erschienen im Deutschen Klassiker Verlag.
Abhängig vom eingesetzten Lesegerät kann es zu unterschiedlichen Darstellungen des vom Verlag freigegebenen Textes kommen.
Dieses E-Book ist urheberrechtlich geschützt.
ISBN 978-3-10-403501-7
In seinem Theaterstück GEMETZEL, das Albert Ostermaier als Auftragsarbeit für die Wormser Nibelungen-Festspiele 2015 geschrieben hat, erzählt Albert Ostermaier das Nibelungenlied aus dem Blickwinkel eines Kindes. Der Wunsch, man könne das bisherige und das zukünftige Leben noch einmal durch die magischen Augen eines Kindes sehen, ist auch der Traum einer totalen Utopie von Unschuld. GEMETZEL ist aber auch ein Stück über die Frauen geworden – es sind die Frauen, die hier im Mittelpunkt stehen und die Welt regieren. Während die Männer in seinem Stück in einer seltsam ängstlichen Verklammerung mit sich selbst verharren und die Macht des Schicksals nicht erkennen wollen, haben die Frauen schon längst die Fäden in der Hand und spinnen daraus langsam ihr blutiges Netz. Der Sehnsucht nach Liebe und Erlösung und einem Ende der Gewalt steht ein bedingungsloser Wille zur Macht gegenüber. In diesem unauflösbaren Dilemma verortet Albert Ostermaier seine Nibelungen.
Albert Ostermaier geht in seinem großen Werk – sei es in der Lyrik, der Prosa oder der Dramatik – immer wieder der Frage nach, wie wir uns in unserer eigenen Lebensdynamik so lange in Schuld und Widersprüche verstricken, bis ein bedrohliches Chaos entsteht, das sich nicht mehr gewaltfrei entwirren lässt. Auch in GEMETZEL greift Albert Ostermaier genau diese Frage auf und entwirft damit ein sehr heutiges Sittengemälde von Verdrängung, Verrohung und der Macht der Gewalt. Das Nibelungenlied ist damit aktueller denn je.
An Albert Ostermaier faszinieren mich seine Kraft, die Energie seiner Sprache und die große Ambivalenz in der Auffassung des Lebens. Wer Albert Ostermaier schon mal bei einer Lesung erleben konnte oder auf dem Fußballplatz – im Kreise der Literaturkollegen als Torwart –, der spürt diese ungeheure Energie von fast schon aggressiver Körperlichkeit und gleichzeitig immenser Zärtlichkeit. Genau davon lebt Albert Ostermaiers Literatur: Sie kommt den Abgründen des Lebens immer wieder sehr nahe und trägt gleichzeitig den großen Wunsch nach Menschlichkeit und Liebe in sich. Auch im Nibelungenlied sind es genau diese Antipoden von brutalster Gewalt und der Hinwendung zur Liebe, zum Geliebtwerden, die uns beide interessiert haben.
Meine Begegnung mit Albert Ostermaier gehört zu den nachhaltigen Erlebnissen in meinem Leben. Das Engagement für die Neuausrichtung der Nibelungen-Festspiele in Worms steht in sehr klarer Verbindung mit dem literarischen Schaffen von Albert Ostermaier. Ohne seine Zusage, für Worms zu wirken, wäre auch mein Engagement nicht möglich gewesen.
Nico Hofmann
Intendant der Nibelungen-Festspiele
Nibelungen-Triptychon
Teil 1
ORTLIEB
NARR
KRIEMHILD
BRÜNHILD
ETZEL
DIETRICH
HAGEN / RITTER
GUNTHER
GERNOT
GISELHER
VOLKER
TÄNZERTRUPPE*
NIXEN
ZOFE
DIENER
* Die Tänzer stellen in Teil I jene Szenen aus dem Nibelungenlied nach, die in den serifenlos und fett gesetzten Zwischentexten erzählt werden.
Drei nackte Nixen, ihre Kleider suchend.
ERSTE WASSERFRAU das Publikum direkt ansprechend
Hochgeborener Ritter Hagen, wir sagen Euch hier, wenn Ihr uns, kühner Held, unsere Kleider wiedergebt, wie Eure Fahrt zum Hunnenhof ausgeht. Wie Wasservögel treiben wir auf den Wellen, Ihr könnt uns ruhig glauben. Die Zukunft rinnt wie Wasser durch unsre Hände.
DRITTE WASSERFRAU
Ihr könnt gut in Etzels Land reiten.
ERSTE WASSERFRAU
Ich gebe Euch mein Ehrenwort, dass Helden niemals besser in irgendwelche Reiche zogen und so großen Ruhm erwarben.
DRITTE WASSERFRAU
Das könnt Ihr wahrlich glauben.
ERSTE WASSERFRAU Kleider auffangend
Danke, dass Ihr uns die Kleider zurückgegeben habt.
DRITTE WASSERFRAU
Was freut Ihr Euch?
ZWEITE WASSERFRAU
Ihr freut Euch zu früh.
ERSTE WASSERFRAU
Wollt Ihr nicht die nackte Wahrheit hören?
ZWEITE WASSERFRAU will ihre Kleider wiederbekommen
Ich will Euch warnen, Hagen. Kommt Ihr zu den Hunnen, seid Ihr verraten und verkauft. Kehrt wieder um!
DRITTE WASSERFRAU
Es ist höchste Zeit für Euch!
ERSTE WASSERFRAU
Weil Ihr kühnen Helden eingeladen seid, um in Etzels Land zu sterben.
ZWEITE WASSERFRAU
Wer dorthin reitet, ist des Todes. Da, ich seh es in seinen Augen, er glaubt mir nicht.
DRITTE WASSERFRAU
Es ist unabwendbar.
Im Lager vor dem Hof.
NARR wie eine Krähe mit den Armen flatternd und um Jung-Ortlieb kreisend
Do sluoc, do sluoc, do sluoc, daz kint, daz kint, kräh, kräh, das kint, da sluoc der helt das kräh kind, kräh, kräh, das krähende, sluoc, sluoc, sluoc das kint, der helt, der gute held das kind, tot, er schlug es tot, der helt, do sluoc, der helt, do, do, do, tot, tot, das kind, do, tot, kräh, kräh, das kind, tot, kräh, sloc, kräh, das kint, tot, tot, der helt guot tot, tot, das kind, das kind, du, do, da, du do da, da du do, do sluoc, do sluc, du do da.
ORTLIEB
Narr, hör auf, wer schlug wen tot? Vor dir steht ein Königssohn!
NARR
Dich sluoc er do tot, tot, tot, die Krähen schreien’s, da hörst du’s nicht, tot, tot, do, do, sluoc.
ORTLIEB
Aber ich leb doch, Narr, ich bin ein Ritter, schau nur, wie stark meine Rüstung ist und wie breit mein Schwert. Ich habe es Siegfried genannt!
NARR
Das Blut fließt ihm von der Klinge auf die Hände zu, kräh, dem guten Held, kräh, da wie du do streckt er sein Schwert in den Himmel, aber die Krähen, kräh, die Krähen erschlägt er nicht damit, dich erschlägt er und dein Kopf, Kind, dein Kindskopf, Kind, kräh, der springt, der springt, wie ein Ball springt er do, ganz geschwind, Kind, springt er in den Schoß, den blutigen Schoß deiner Mutter, der Kopf, Kind, in ihren Schoß und blutet und die Krähen werden weinen, kräh, aber Kriemhild weint nicht, die Krähe, die Küneginne.
ORTLIEB
Du Narr, ich leb doch, beug dein Knie, ich schlag dir den Kopf ab zur Strafe, dass du mir Angst machst. Aber ich habe keine Angst, denn ein wackrer Held wackelt nicht.
NARR
Ein Mord, ein Mord, und alles brennt, die Flügel brennen, die Krähen brennen, ein Himmel voll brennender Krähen, sieh nur, wie sie in der Sonne brennen, Kind.
ORTLIEB
Beug schon dein Knie, damit ich dich endlich erschlagen kann, wie es sich gehört.
NARR
Wollt Ihr mir nicht das Leben schenken? Es waren doch nur die Krähen, denen ich meine Zunge lieh, Herr.
ORTLIEB
Dann lass dir die Zunge abschlagen, Narr, wenn sie mit Krähen spricht.
NARR
Nein, lieber den Kopf, Herr. Sterbt wohl, Herr, und behaltet mich in lebendiger Erinnerung do unten im Himmel und werft mein Haupt in die Luft, damit ich euch allen auf den Kopf spucken mag, wenn der Regen ausbleibt.
RITTER
Nimm, mein Schwert, Herr, es ist aus Eisen.
ORTLIEB
Es ist so schwer.
RITTER
Ich werd Euch helfen, den Narren einen Kopf kürzer zu machen.
ORTLIEB
Ihr fragt gar nicht, was er getan hat?
RITTER
Er ist ein Narr. Eine Fliege. Wenn sie Euch stört, erschlagt sie und reißt ihr die Beine aus.
NARR
Ein Narr ohne Kopf ist wie ein König ohne Land. Ein Land ohne König trägt die Köpfe unter der Hand. Drei Köpfe hatte es, bald hat’s keinen mehr, nur das Blut, das aus den Hälsen schießt. Ein Königreich aus Köpfen gebaut, ein Turm bis zum Himmel, seh ich, um den die Krähen kreisen, Schädel für die Bienen, summ, summ.
ORTLIEB
Er hat gesagt, ich sei erschlagen worden. Ich würde sterben.
RITTER
Keiner wird erschlagen außer ihm. Er verdient sein Brot, alles zu verdrehen. Aber heut beißt du ins Gras, Narr. Herr, ich zeig Euch, wie man’s macht. So, das Schwert …
NARR
Die Burgunder, die Nibelungen kommen!
ORTLIEB
Wartet, edler Recke, Holzköpfe muss man mit Holzschwertern schlagen, überlasst das mir.
RITTER
Der nächste Narr. Was sagst du?
NARR
Die Burgunder kommen. Auf Einladung der Königin. Kriemhilds Brüder kommen.
Barbaren.
ORTLIEB
Meine Onkel! Dir geb ich’s!Er beginnt den Narren zu schlagen.
NARR
RITTER
NARR
ORTLIEB
NARR
ORTLIEB
NARR
Wir werden Euch ihre Geschichte zeigen, Herr. Setzt Euch, Herr.
RITTER
NARR
RITTER
ORTLIEB