Obwohl Jack Kirby auf den Seiten dieses Romans nicht selbst auftritt, ist er die Hauptfigur. Kirby starb 1994. 1917 wurde er geboren.

Jack Kirby ist die Hauptfigur dieses Romans, weil er derjenige ist, den die amerikanische Comicbranche am übelsten abgezockt hat, und die amerikanische Comicbranche der Inbegriff des ganzen korrupten und abscheulichen Gebarens im ungezügelten Kapitalismus darstellt.

Die Geschäftspraktiken der amerikanischen Comicbranche haben das gesamte 21. Jahrhundert durchdrungen. Sie sind die Pfeife, nach der wir alle tanzen.

Das Internet und die multinationalen Großkonzerne, die es beherrschen, haben alle Menschen zum schlimmstmöglichen Schicksal verdammt. Wir sind nicht mehr als Comicautoren, wir produzieren in einem fort Inhalte für gewaltige Konzerne, die sich weigern, uns für unsere Arbeit zu bezahlen.

Also huldigen wir doch dem Mann, der als Erster und am übelsten von allen abgezockt wurde.

Jack Kirby kam 1917 als Jacob Kurtzberg in der 147 Essex Street in der Lower East Side von Manhattan zur Welt. Er war ein New Yorker Jude in einer Zeit, in der man als Jude in Amerika Argwohn und Übergriffen ausgesetzt war.

Er arbeitete als genialer Künstler in einem Medium, dem jeder Respekt vor der Intelligenz seiner Leser abging. Er arbeitete als genialer Künstler in einem Medium, das anstößige Wörter hinter aneinandergereihten Sonderzeichen wie $#!+ und @$$ versteckte.

Er rauchte Zigarren und sprach mit einem breiten New Yorker Akzent. Er hatte keinen Highschoolabschluss. Er kämpfte im Zweiten Weltkrieg. Er war ein Jude, der Comics zeichnete, in denen die Nazis ordentlich eins aufs Maul bekamen, und dann nach Deutschland ging und den Nazis ordentlich aufs Maul haute.

Wann immer sich etwas Wichtiges in der amerikanischen Comicbranche tat, war Jack Kirby dabei. Ständig erschuf er Neues, ging neue Wege, hatte neue Ideen.

Er gehörte zu den lamed-wownikess, den sechsunddreißig Gerechten, um derentwillen sich die Welt weiterdrehte.

Hier ist eine Liste einiger Figuren, die er entweder allein oder mit anderen erfunden hat: Captain America, die Fantastischen Vier, die ursprünglichen X-Men, die Avengers, Thor, Loki, Iron Man, der Unglaubliche Hulk, Doktor Doom, Galactus, Ant-Man, der Black Panther, Nick Fury, der Demon, Kamandi, Klarion the Witch Boy, OMAC, die New Gods, M.O.D. O.K., die Eternals, die Inhumans, die Forever People, die Newsboy Legion.

Hier ist eine Liste der oben genannten Figuren, an denen er die Rechte hatte:

Als Adeline ihren unverzeihlichen Fehler beging, hatte sich Marvel Comics in Marvel Entertainment verwandelt, eine Filmproduktionsgesellschaft. Die Filme, die Marvel produzierte, basierten auf den Comics, die sie in den Jahrzehnten zuvor verlegt hatte.

Marvel hatte die folgenden Filme herausgebracht: Iron Man, Der unglaubliche Hulk, Iron Man 2, Captain America: The First Avenger, Thor, The Avengers, Iron Man 3. Jeder einzelne dieser Filme basierte auf geistigem Eigentum, das Jack Kirby geschafften hatte.

Marvel erzielte mit dem geistigen Eigentum von Jack Kirby ein Einspielergebnis von 5289863327 Dollar. Fanartikel und die Verkäufe von DVDs und Blu-Rays nicht mitgerechnet.

Es gibt fünfzig Länder, die diese Summe mit ihrem jährlichen Bruttoinlandsprodukt nicht erreichen.

Bevor Marvel sich in einen Filmproduzenten verwandelte, wurde das Unternehmen von Personen mit zweifelhaftem Geschäftssinn geleitet.

Diese Personen hatten für einen Großteil von Marvels bekanntestem geistigen Eigentum mediale Nutzungsrechte vergeben, darunter für die Fantastischen Vier und die X-Men, die beide von Jack Kirby mitentwickelt wurden.

Die Schöpfung der X-Men war ein vielschichtiger Vorgang, aber Kirby steuerte das ursprüngliche Konzept bei. Bei den Fantastischen Vier stammte alles von ihm.

Als Adeline den einzigen unverzeihlichen Fehler des 21. Jahrhunderts beging, waren die Fantastischen Vier und die X-Men in acht Filmen verwertet worden, von denen sieben auf Jack Kirbys Arbeit beruhten. Diese sieben Filme spielten an den Kinokassen 2136662237 Dollar ein.

Zusammen mit Marvels Einnahmen von 5289863327 Dollar ergibt sich damit eine Summe von 7426525564 Dollar aufgrund von Werken und Figuren, die Jack Kirby allein oder mit anderen geschaffen hat.

Jack Kirby hatte seine Werke als Auftragsarbeiten angefertigt, als sich noch niemand vorstellen konnte, dass irgendein Film eine Milliarde Dollar einspielen könnte, ganz zu schweigen von einem Film über Superhelden.

Auftragsarbeiten nach dem amerikanischen Urheberrecht gehörten zu den vielen miesen Geschäftspraktiken, mit denen die Unternehmen den Kreativen gegenübertraten. Bei Auftragsarbeiten lauteten die Bedingungen: Wir geben dir genug Geld, damit du nicht verhungerst, und behalten dann alles, was du erschaffst.

Also hatte Jack Kirby als Auftragsarbeiten eine Fülle von geistigem Eigentum erschaffen, das immens wertvoll wurde, während er selbst keinerlei Rechte an seiner Schöpfung besaß.

In seinen letzten Lebensjahren stritt er mit Marvel um sein geistiges Eigentum und die Rückgabe seiner Originalzeichnungen. Er starb, ohne an seinem Lebenswerk finanziell beteiligt gewesen zu sein.

Er wurde abgezockt.

Außerdem ist Jack Kirby die Hauptfigur dieses Buchs, weil es kein guter Roman ist. Es ist ein wirklich verworrenes Buch mit einer Hauptfigur, die nie auftritt. Die Handlung löst sich genau wie das Leben in nichts auf und beschreibt sinnloses seelisches Leid.

Der Autor dieses Romans hat es aufgegeben, gute Romane schreiben zu wollen, als ihm klarwurde, dass das Konzept des guten Romans von der Central Intelligence Agency entwickelt wurde.

Das ist kein Witz. Das ist wahr. Daran lässt sich nicht rütteln.

Die CIA hat die Paris Review finanziert. Die CIA hat den Iowa Writer’s Workshop finanziert. Die CIA hat die Vergabe des Literaturnobelpreises 1958 gelenkt.

Man könnte nur mit Mühe drei andere Institutionen aufzählen, die einen größeren Einfluss auf die Entwicklung des guten Romans und der gehobenen Literatur hatten.

Gehobene Literatur war eine Bezeichnung der Oberschicht, die suggerieren sollte, Bücher mit überflüssigem Sex und Gedanken über das Wesen von Hypotheken seien mehr wert als Bücher mit überflüssigem Sex und Waffen und Gewalt.

Die CIA finanzierte gehobene Literatur, weil Menschen bei der CIA glaubten, amerikanische Literatur würde sich hervorragend als Propaganda eignen und im Kampf gegen die Russen helfen. Menschen bei der CIA glaubten, gehobene Literatur preise die Wonnen der Mittelschicht, die der amerikanische Unternehmergeist ermöglicht hat.

Diejenigen, die das Geld der CIA annahmen, halfen mit Freuden.

Als Ergebnis folgten sechzig Jahre guter Romane über die gehobene Mittelschicht und ihr Sexleben.

Im Großen und Ganzen gab es in diesen guten Romanen keine Figuren mit viel Eumelanin in der Basalschicht ihrer Epidermis.

Als Begleiterscheinung wollte die CIA mit ihrer Finanzierung des guten Romans sicherstellen, dass es der amerikanischen Literatur nicht gelingen sollte, die Geschwindigkeit des technologischen Fortschritts zu thematisieren. Was daran lag, dass jeder gute Roman sich durch die Grenzen der Vorstellungskraft seines Autors definiert.

Und die Autoren von guten Romanen waren unglaubliche Langweiler. Die Verfasser von gehobener Literatur waren Leute, die auf eine Party gingen, am Ende bewusstlos in der Badewanne lagen und sich für die Geschichte jahrelang zum Essen einladen ließen.

Über ein halbes Jahrhundert lang hatten amerikanische Autoren guter Romane die einzige wichtige Geschichte des Lebens in Amerika übersehen. Sie hatten die Entwicklung der Welt übersehen, der Welt der geheimen Verführer, der sich wandelnden Kommunikationslandschaft, des Massentourismus, der ausgedehnten konformistischen Vorstädte, die vom Fernsehen beherrscht werden.

Und dadurch hatten sie auch die tatsächliche Bedeutung der letzten fünfzehn Jahre übersehen. Die Symbolik, auf die sich das ästhetische und intellektuelle Streben des 20. Jahrhunderts gestützt hatte, war nun bedeutungslos. Nichts als heiße Luft. Sie war fort, verschwunden, fehlend, zusammengebrochen unter dem Gewicht zweier Türme.

Der Diskurs über Literatur und Schreiben war zu einem enormen Teil von der eifrigen Befürwortung von Menschenrechten bestimmt worden, doch dann hatte sich alles verschoben, und niemand sprach mehr darüber.

Jahrtausendelang hatten die Menschen sich aus einer breiten Palette von Utensilien bedient, um zu schreiben. Manche benutzten Kugelschreiber. Manche benutzten Bleistifte. Manche Schreibmaschinen. Manche Papyrus. Manche liniertes Papier.

Inzwischen benutzten Autoren Computer, die eine Begleiterscheinung der verblüffenden Fähigkeit des Kapitalismus waren, die Überbevölkerung in ewige Diener zu verwandeln. Alle Computer dieser Welt wurden in China von Sklaven zusammengebaut.

Das amerikanische Literaturgeschäft ist ein Geschäft mit der Ausbeutung von Sklaven. Das Buch, das Sie gerade lesen, ist ein Beispiel dafür.

Dieser schlechte Roman, der eine Suada in Sachen Moral im Internetzeitalter darstellt, wurde auf einem Computer geschrieben. Sie lassen gerade die moralische Entrüstung eines heuchlerischen Autors über sich ergehen, der von der Ausbeutung von Sklaven profitiert hat.

Diese Lakunen bedeuteten, dass amerikanische Autoren nicht einmal halbwegs anständig über das Internet schreiben konnten, welches nichts anderes ist als intellektueller Feudalismus auf der Basis von technischen Neuerungen, die als Kultur getarnt daherkommen.

Als sich herauskristallisierte, dass das Internet im 21. Jahrhundert den kompletten Alltag überlagern würde, entschieden sich viele Autoren für die Überlebensstrategie, das Rechnernetz als Marketinginstrument zu nutzen.

Diejenigen, die für ihr intellektuelles und finanzielles Dasein auf den Gebrauch von Wörtern und Grammatik angewiesen waren, wählten einen seltsamen Ansatz für ihre wichtigste Online-Marketingstrategie – sie gaben vor, dass sie, die Autoren, über geringere literarische Fähigkeiten verfügten als Fünftklässler.

»Hdgdl!«, schrieben die Autoren.

»Aba latürnich«, schrieben die Autoren.

»bb & gn8«, schrieben die Autoren.

Die Idee dahinter war, mit diesen Falschschreibungen den Verkauf von Büchern über nachmittägliche Affären in New York anzukurbeln.

Natürlich war der gute Roman ein historisches Überbleibsel, und keine Falschschreibung der Welt würde die Bevölkerung der Zukunft dazu bringen, sich für das Kopulationsgebaren irgendwelcher erfolgloser Typen zu interessieren.

Die Bevölkerung der Zukunft interessierte sich nicht für die hohle Symbolik des vergangenen Jahrhunderts. Sie hatte den guten Roman und seine falsche Sicht der amerikanischen Komplexität ausgemustert. Die Bevölkerung der Zukunft hatte sich für das trendig Angesagte von Comics und Science-Fiction entschieden.

Die Menschen lasen lieber über das Kopulationsgebaren von übernatürlichen Wesen wie Werwölfen, Sukkuben, Vampiren, jungen Zauberern, Meerjungfrauen, Minotauren, Zentauren, Hexen, Elfen, Dschinns, Geistern, Zombies, Engeln, Inkuben, Hacktivisten, genetisch veränderten Teenagern und ultrareichen Oligarchen.

Es gab nur eine Lösung, wollte man als Autor über das Internet schreiben, ohne einen guten Roman zu verfassen, ohne vorzugeben, man hätte ein schlechteres Sprachvermögen als ein Fünftklässler, und ohne Interesse am Kopulationsgebaren von übernatürlichen Wesen wie Werwölfen, Sukkuben, Vampiren, jungen Zauberern, Meerjungfrauen, Minotauren, Zentauren, Hexen, Elfen, Dschinns, Geistern, Zombies, Engeln, Inkuben, Hacktivisten, genetisch veränderten Teenagern und ultrareichen Oligarchen.

Die einzige Lösung war, schlechte Romane mit Hauptfiguren zu schreiben, die nicht auftraten.

Die einzige Lösung war, schlechte Romane zu schreiben, die das Rechnernetz mit seiner Besessenheit von Fastfoodmedien imitierten.

Die einzige Lösung war, schlechte Romane zu schreiben, die das Rechnernetz mit seiner belanglosen und zerpflückten Darstellung von Inhalten imitierten.