Pantomime bedeutet in England nicht dasselbe wie im deutschen Sprachgebrauch. Das aus dem 17. Jahrhundert stammende Theatergenre ist noch immer sehr populär; die v.a. um Weihnachten stattfindenden Aufführungen verbinden Elemente aus Märchen, Komödie und Musical. Zu den Tanz- und Gesangseinlagen kommt auch Slapstick hinzu.

Die Frage nach der richtigen Schreibweise des Namens von Chaplins älterem Bruder lässt sich nicht endgültig klären. Getauft wurde er »Sidney«, aber in den Akten der Gemeindebehörden und Institutionen wird sein Name gewöhnlich »Sydney« geschrieben. Während seiner Zeit bei Karno heißt er in bunter Vielfalt Sidney, Sydney, Sid und Syd. Als Erwachsener schrieb er sich Sydney – Sidney mit »y«, aber Charles schrieb den Namen seines Bruders stets mit »i«. (Angeblich waren Chaplin und seine damalige Frau Lita Grey sich nicht einig darüber, wie der Name ihres Sohnes Sydney Earle Chaplin zu schreiben sei, weil Chaplin das »y« für prätentiös hielt. In der heutigen Chaplin-Familie gilt die Schreibweise »Sidney« für den Onkel und »Sydney« für den Neffen.) In diesem Buch wird im Haupttext die Schreibweise mit »y« verwendet und in den zitierten Textstellen jeweils die vom Autor benutzte.

Diese Darstellung basiert auf Chaplins Version des Ereignisses. Sydneys Erinnerung, die er in den zwanziger Jahren in einem Interview zum Besten gab, weicht nicht wesentlich davon ab, obwohl er andeutet, dass die Idee eher von den Jungen ausgegangen war als von Hannah:

Dies ist die in den Akten des Fürsorgeamtes verzeichnete Adresse. Chaplin, auf dessen Gedächtnis man sich in der Regel verlassen kann, hatte als Hausnummer 287, nicht 289 in Erinnerung, und 1980 wurde dementsprechend eine Gedenktafel am Haus Nr. 287 angebracht.

Der Licensing Act von 1737, ein Erlass der Zensurbehörde, der erst 1844 aufgehoben wurde, bewirkte eine Spaltung der englischen Theaterszene in die wenigen zugelassenen »Legitimate Theatres«, an denen sich das traditionelle Sprechtheater nur langsam weiterentwickelte, und zahlreiche »Unlicensed Theatres«, an denen das populäre Musiktheater mit allen möglichen Spielformen blühte; es gab also eine durch staatlichen Zwang entstandene Trennung von »E« und »U« an den Bühnen, deren Auswirkungen bis lange nach der Jahrhundertwende spürbar waren. Anm. d. Ü.

Mehr als einmal tauchte Hannahs Name auf of‌fiziellen Dokumenten in ähnlicher Weise als »Anna« oder »Annie« auf, vermutlich wegen des schwachen Hs. Im Londoner Star vom 3. September 1921 berichtete ein Bekannter aus Charlies Kindheit: »Mir erschien Charlies Mutter immer sehr fein, ruhig und traurig. Er sprach von ihr immer als ›Lily‹, ich weiß also nicht, wie ›Annie‹ in die Schulakten geraten ist.« (Es handelt sich um Schulakten, die die Zeitung aufgespürt hatte, die aber inzwischen verschwunden sind.)

Vermutlich die Zimmer, die Tante Kate zuvor bewohnt hatte. Vgl. S. 55.

Auf dem Totenschein wird als Todesursache »Leberzirrhose« angegeben, aber Chaplin und die Era sprechen beide nur von »Wassersucht«. In der damaligen Zeit war die Ursache von hobnail liver »Schuhnagel-Leber«, wie man die Säuferleber nannte, nur allzu bekannt, und vielleicht empfand man es als unschicklich, eine Krankheit wie Zirrhose beim Namen zu nennen.

1898 von Frank Matcham erbaut, als »Versuchs«-Theater für die großen Komödianten Dan Leno und Herbert Campbell.

Petticoat Lane hörte sich für die Presse besser an. In My Autobiography spricht Chaplin von Newington Butts.

Die Zeitschrift Northern Gossip aus Newcastle bemerkte: »Andere Figuren sind in sehr fähigen Händen, aber ein besonderes Wort der Anerkennung gebührt Master C. Chaplin für die wunderbar pfiffige Darstellung des Billy.« (15. August 1903)

Georgia Hale erinnert sich, dass Chaplin sich aufregte, als Ivor Montagu um 1929 eine Anspielung auf seinen »Cockney«-Akzent machte.

George Mozart (1864–1947) war ein populärer englischer Charakterkomiker.

Die Bedeutung dieser Anspielung ist unbekannt.

»Sandtänzer« tanzten eine Art Steptanz auf sandbestreutem Linoleum, auf dem sie mit den Füßen scharrende rhythmische Geräusche erzeugten. Heute noch berühmt sind die englischen sand dancers Wilson, Keppel + Betty. Anm. d. Ü.

Möglicherweise wurde Chaplin nicht korrekt zitiert. In der von ihm beschriebenen Zeit fasste das Drury Lane Theatre nur dreitausend Personen – selbst für die berühmten Kindermatinees hätte man kaum die doppelte Menge hineinquetschen können. Außerdem tauchen die Namen der Stücke, die er nennt, nicht auf den damaligen Programmen des Drury Lane Theatres auf.

»nap« ist die Abkürzung für »Napoleon« – Kartenspiel mit fünf Stichen. Wer alle fünf gewinnt, bekommt den ha’penny. Anm. d. Ü.

Seit Erscheinen der Originalausgabe dieses Buchs ist es mir dank Dr. Joan Thirsk, CBE, FBA, gelungen, Hetty Kellys tatsächliches Geburtsdatum und mehr Details über ihre Familie herauszufinden. Dr. Thirsk schreibt dazu: »Hettys Mutter war Matilda Davis, geborene Frayer. Die Frayers lebten alle in der Gemeinde St. Anne’s Soho und in der näheren Umgebung. Der erste Frayer war ein Einwanderer aus Le Havre namens Leopold Cevola Francis Frayer, der in den zwanziger Jahren des 19. Jahrhunderts in der St.-James-Kirche in Westminster heiratete. Sowohl in der Volkszählung von 1841 als auch 1851 wird er als Klavier- und Harfenbauer aufgeführt, und ich habe herausgefunden, dass St. Anne’s Soho für die Herstellung von Musikinstrumenten bekannt war. Hettys Großmutter war Jane Frayer, die Tochter von Leopold, und ich stamme von einem Sohn von Leopold namens Edwin ab. Hetty wird in den Aufzeichnungen unter verschiedenen Namen geführt: einmal als Florence Etty (Geburtsurkunde), einmal als Florence H. (im Eheregister) und als Henriette F. im Sterberegister. Ihr Vater Arthur Kelly war zum Zeitpunkt seiner Hochzeit ein Fensterbauer und wohnte in der Marshall Street 2 in Westminster, und Matilda Susannah war Schneiderin und wohnte in der Ganton Street 22, ebenfalls in Westminster.«

Wood hatte 1905 die Biographie über Dan Leno, den großen Komiker der Music Hall und der Pantomime, geschrieben.

Im Januar 1911, während der Amerikatournee der Karno-Truppe, schlichen sich Reeves und Amy zum Standesamt im New Yorker Rathaus und heirateten. Amy spielte zu der Zeit die Saucy Soubrette in Mumming Birds.

Unter den paar Dutzend Zeitungsausschnitten, die Chaplin von dieser Tournee aufbewahrte, beschäf‌tigen sich mehrere mit diesem Weihnachtsschattenspiel. Man darf getrost annehmen, dass sein besonderes Interesse hierfür darauf hindeutet, dass er zumindest einen wesentlichen kreativen Beitrag zu dieser Produktion geleistet hat.

Sennetts typischerweise stark gefärbten Version der Ereignisse zufolge hatte er Kessel und Baumann, »diese zwei Buchmacher«, mit einem faulen Trick dazu gebracht, seine Partner zu werden, um auf diese Weise seine 100 Dollar Spielschulden loszuwerden. Tatsächlich waren Kessel und Baumann zu diesem Zeitpunkt schon seit vier Jahren keine Buchmacher mehr, sondern längst wichtige Filmproduzenten. Ihre blühende New York Motion Picture Company war die Muttergesellschaft von 101 Bison Films, die Thomas Inces Historien- und Wild-West-Filme produzierte, und von Reliance, die auf Dramen spezialisiert war. Kessel und Baumann wollten jetzt verständlicherweise einen Komödienzweig gründen.

Marcus Loew (1870–1927), amerikanischer Kinomagnat und Mitbegründer von MGM, die lange von Loews Inc. kontrolliert wurde.

A Million and One Nights, New York, 1926

Diese Szene ist in keiner der heute noch existierenden Kopien erhalten. Anm. d. Ü.

Dies ist der einzige Hinweis darauf, dass Chaplin zu dieser Zeit mehrere Autos besaß. Im Frühjahr 1917 kauf‌te Sydney allerdings einen Wagen für seine Frau Minnie – einen Mitchell Sedan, »der nicht so viele komplizierte Apparaturen hatte, von denen eine Frau nichts versteht und die sie nur mit Mühe bedienen kann«.

Diese Feststellung verwundert, da Chaplin zeit seines Lebens nur sehr widerwillig Briefe schrieb, und es sind sehr wenige von ihm geschriebene Briefe erhalten geblieben. Es existieren jedoch ein paar Rohentwürfe, offenbar für Briefe, die dann von einer Sekretärin ausformuliert werden sollten; das erklärt vielleicht seine allabendliche Beschäf‌tigung mit der Korrespondenz.

Dies widerspricht Berichten, denen zufolge er in dieser Zeit an Schlaf‌losigkeit litt. Als er anfing, für Mutual zu produzieren, hatte er bereits neben seinem Bett im Athletic Club ein Diktaphon installieren lassen, damit er zu nächtlicher Stunde jede plötzliche Inspiration festhalten konnte. Das Diktaphon hat er offenbar viele Jahre lang benutzt. Luis Buñuel berichtete scherzhaft, dass Chaplin, während er City Lights in Arbeit hatte, eines Morgens aufwachte und feststellte, dass er Padillas ›La Violetera‹ komponiert hatte. (Vgl. S. 519)

d.h. Penang, Malakka und Singapur, Anm. d. Ü.

Der Begriff Faction bürgerte sich (scheinbar ausschließlich) im Chaplin-Studio ein als Bezeichnung für eine komplette Handlungsepisode.

Tatsächlich hatten Grundstück und Haus wohl 34000 $ gekostet.

Der ›Harry Lauder Millionen-Pfund-Fonds für verstümmelte Männer, schottische Soldaten und Matrosen‹ wurde am 17./18. September 1917 eingerichtet. Im April 1919 wurde Lauder von König George V. für seinen diesbezüglichen Einsatz zum Ritter geschlagen.

Einem damaligen Bericht zufolge (The Bioscope, schottische Ausgabe, 18. April 1918) ergab sich der endgültige Titel aus einer Bemerkung Harry Lauders, der Chaplin gegenüber geäußert hatte: »Das ist ein Hundeleben, was du da jetzt führst, Charlie.«

Der Wagen, der für diese Szene benutzt wurde, gehörte D.W. Grif‌f‌ith.

Dies spielt die Aufregung bei dem Ereignis herunter. Jackie war hinter einer Kulisse eingeschlafen. Als er wieder aufwachte, blieb er in seinem Versteck und beobachtete mit distanzierter Neugier, wie unter großem Geschrei ein in der Nähe gelegener See abgesucht wurde. Jack Coogan senior verabreichte dann die Tracht Prügel.

Das einzige positive Ergebnis des Coogan-Prozesses war, dass er zur Verabschiedung des »Child Actor’s Bill« (4. Mai 1939) führte, seitdem als Coogan-Act bekannt. Das Gesetz legt fest, dass der Vormund eines Kinderschauspielers die Hälf‌te der Einnahmen in einen Treuhänderfonds oder eine entsprechende Spareinrichtung zugunsten des Kindes gibt und dem Gericht über die andere Hälf‌te Rechenschaft ablegt.

Nach seiner eigenen Schilderung der Reise in My Trip Abroad (in der englischen Ausgabe My Wonderful Visit) sagt Chaplin, dass er von einem Tag auf den andern die Arbeit niedergelegt habe und nach New York abgereist sei. Das ist dichterische Freiheit.

Edith Kelly, Schwester von Hetty und Arthur, hatte Frank Jay Gould, den amerikanischen Millionär, geheiratet. Als Gould zusätzlich zu seinen anderen Tätigkeitsbereichen auch noch ins Filmgeschäft einstieg, fand sich für Arthur ein Posten in Goulds New Yorker Büro. Später sollte Arthur als Vertreter Chaplins bei den United Artists arbeiten. Er wurde dann Vizepräsident der Gesellschaft. Erst bei dieser Begegnung mit Kelly erfuhr Chaplin von Hettys fast drei Jahre zurückliegendem Tod.

Deutsch: ›Hallo Europa‹, Leipzig 1928

Mit Beginn der Dreharbeiten wurde der Arbeitstitel in The Tail End [Das hintere Ende] umgeändert, eine scherzhafte Anspielung auf die bevorstehende Beendigung des Vertrages mit First National.

von United Artists.

Chaplin hatte eindeutig eine besondere Schwäche für diesen Flohzirkus-Gag. Bevor er es schaff‌te, ihn in Limelight unterzubringen, versuchte er ihn sowohl in The Circus und in The Great Dictator einzubauen.

1984 in London entdeckt.

Tully wurde in den Zwanzigern als der ›Autor-Vagabund‹ von Beggars of Life berühmt, das 1928 verfilmt wurde. Er spielte auch in Way for a Sailor (1930).

Das aufwendige technische Kunststück musste natürlich gleichzeitig mit zwei Kameras fertiggebracht werden.

In der Pressebroschüre für den Film erscheint der Artikel »Bei Dreharbeiten mit Charlie« (On the Set with Charlie) unter Sid Graumans Namen. (Grauman war der Hollywood-Showman, der Grauman’s Chinese und Grauman’s Egyptian Theatres baute.) In den Chaplin-Archiven befindet sich jedoch ein maschinengeschriebenes Manuskript des Artikels mit einer handschriftlichen Notiz, in der die Frage angesprochen wird, welcher Person man den Artikel am besten zuschreiben sollte.

Die Continuity-Berichte zeigen, dass Mack Swain diese Worte in der Szene ausgesprochen hat. In der Originalfassung des Films erschienen sie als Zwischentitel. Als Chaplin eine Fassung mit synchronisierter Tonspur erstellte, übernahm er sie in seinen eigenen Kommentar.

In ihrem eigenen Bericht, My Life with Chaplin (Dt.: Ich war Charlie Chaplins Frau, Flensburg 1967) beschrieb Lita Gespräche mit Charlie auf dieser Rückreise. Die Transportunterlagen zeigen, dass ihr Gedächtnis sie hier im Stich ließ.

Louise Brooks, ›Charlie Chaplin Remembered‹ in Film Culture, Frühjahr 1966

Louise Brooks, zitiert nach Barry Paris, Louise Brooks, 1989

»Lucky Strike« und »Camel« waren konkurrierende Zigarettenmarken.

Loyd Wright, Chaplins Anwalt

Deutsch: Josef von Sternberg: Ich, Josef von Sternberg, Velber bei Hannover 1967

Der letzte Zwischentitel des Films lautete: »Und das Meer – bestehend aus all den vergeblichen Tränen, die je vergossen wurden – nimmt weder ab noch zu.« Im Vergleich zu Chaplins Filmen wies A Woman of the Sea Zwischentitel im Übermaß auf: mehr als 160 in sieben Rollen.

Aus den Drehberichten geht hervor, dass bei der Produktion kein Standfotograf dabei war. Und es waren auch keine Standfotos von A Woman of the Sea bekannt, bis mehrere Bilder in Edna Purviances Privatarchiv auf‌tauchten. Sie befinden sich heute im Besitz von Inman Hunter.

d.h. 1931

Ein merkwürdiger Punkt in dieser Reihe von Story-Notizen ist, dass bei der Tramp-Figur abwechselnd von ›Charlie‹ und ›Charlot‹, dem französischen Namen für Chaplin, die Rede ist. An anderer Stelle in denselben Notizen spricht er von seiner Figur – höchst ungewöhnlich – in der ersten Person und bezeichnet Tramp und Gamin mit ›wir‹.

Quarterly Journal of the Library of Congress, Sommer 1983

ALTERNATIVE TITELVORSCHLÄGE WAREN: DIE RÜCKKEHR; DIE RÜCKKEHR VON ST. HELENA; DIE RÜCKKEHR DES EROBERERS; NAPOLEONS RÜCKKEHR UND DIE RÜCKKEHR NAPOLEONS.

Chaplins englischer Originaltext der Geschichte konnte nicht ermittelt werden.

Ende der zwanziger Jahre hatte Sydney sich sehr anerkennend über Wheeler geäußert und ihm vorgeschlagen, als sein Assistent bei der Filmproduktionsgesellschaft mitzuarbeiten, die er in England gründen wollte.

Zeitspanne zwischen Kriegserklärung Englands an Deutschland im September 1939 und tatsächlichem Kriegseintritt im März 1940

In der Endfassung des Skripts wurde die Schreibweise von Hinkle zu Hynkel geändert.

Im Endeffekt erwies sich das Vorspiel zu Lohengrin als passender.

Das Schimpfwort bezieht sich auf eine Romanfigur aus Trilby von George du Maurier: jemand, der einen anderen nötigt. Anm. d. Ü.

Zur Befragung von Hanns Eisler

Chaplin versucht hier vielleicht dem Scheitern der Ehe seiner Eltern auf den Grund zu kommen, zugleich beleuchtet er zweifellos auch das Problem des Mannes, dessen »Naturell den uneingeschränkten Besitz dessen [verlangte], was er liebte«, in Erinnerung an seine eigenen Erfahrungen mit Edna, May Reeves und Paulette.

Im Jahr 1905 hieß der Inspizient des Duke of York’s Theatre William Postance; Chaplin vergaß seine Güte nie.

Viel kürzer im fertigen Film

Keaton kam 1917 nach Hollywood, mehr als drei Jahre nach Chaplin. Als Keaton noch mit Roscoe Arbuckle im Balboa Studio arbeitete, besuchte Chaplin sie bei den Dreharbeiten, wurde fotografiert, wie er mit ihnen herumblödelte, und erinnert sich, dass er Buster, als dieser noch Kinderdarsteller im Vaudeville war, auf den Knien geschaukelt hatte, als sie einmal im selben Programm auf‌traten.

Tatsächlich sind die Songs ja Calveros Träume oder Alpträume von seinem vergangenen Ruhm und seinem Scheitern.

Eine Londoner Institution; die Schirmherren einer Wohltätigkeitsveranstaltung zum Festival of Britain treten in perlengeschmückten Kostümen als eine Art Faschingsprinzenpaar auf. Anm. d. Ü.

Chaplin hatte mit Oona insgesamt acht Kinder: Geraldine (1944), Michael (1946), Josephine Hannah (1949), Victoria (1951), Eugene (1953), Jane (1957), Annette (1959) und Christopher (1962).

A King in New York war sein achtzigster Film.

Gehört seit 1948 zu den Mitarbeitern des New Yorker.

Bei dieser Begegnung beharrte die Swanson darauf, dass sie in dem Film nicht mitgespielt habe.

Als Brownlow 1982 gemeinsam mit seinem Co-Regisseur David Gill nach Material für Unknown Chaplin suchte, fand er einige Aufnahmen von Chaplin in genau dieser Pose, die bei den Dreharbeiten zu The Count entstanden waren, genau fünfzig Jahre vor A Countess From Hong Kong.

Auf den Foyer-Stufen begegnete er einem Wildfremden. »Man ruiniert meinen Film«, jammerte er im Vorbeilaufen.

eine speziell angelsächsische Form des Singspiels mit normal gesprochenem Dialog und musikalischen Verseinlagen; Dialog, Handlung und Musik stehen nebeneinander (Anm. d. Ü.)