A
In den folgenden Abbildungen finden Sie zu jeder Tonart der diatonischen Mundharmonika eine Notenübersicht. Wie man solche Übersichten verwendet, erfahren Sie in Kapitel 12.
B
Das kleine Play-Symbol ist Ihnen in diesem Buch immer wieder begegnet. Es verweist auf sämtliche Audiotracks, in denen Sie sich wichtige Harmonikastücke und Spieltechniken anhören können. Sie finden die Tracks auf der beiliegenden CD und unter http://www.wiley-vch.de/publish/dt/books/ISBN3-527-71509-6.
In der folgenden Tabelle finden Sie eine Aufstellung sämtlicher Audiotracks, geordnet nach Kapiteln, samt einer kurzen Beschreibung.
Audiotrack |
Dazugehörige Abbildung |
Kurzbeschreibung |
0201 |
Blues in der dritten Position, gespielt auf einer chromatischen Mundharmonika |
|
0202 |
Klang einer Oktavharmonika |
|
0203 |
Klang einer Tremoloharmonika |
|
0301 |
Abbildung 3.2 |
Den Beat vorzählen und übernehmen |
0302 |
Abbildung 3.5 |
Spielen im 2/4-, 3/4- und 4/4-Takt |
0303 |
Abbildung 3.6 |
Punktierte halbe Noten und Noten mit Haltebögen |
0304 |
Abbildung 3.7 |
Den Beat in zwei Teile mit Achtelnoten aufteilen |
0305 |
Abbildung 3.8 |
Spielen im 6/8- und 12/8-Takt |
0306 |
Abbildung 3.9 |
Den Beat in drei Teile mit Achteltriolen aufteilen |
0307 |
Abbildung 3.11 |
Drei Grundrhythmen |
0308 |
Abbildung 3.13 |
Eisenbahn-Rhythmen |
0501 |
Abbildung 5.3 |
Kanalwechsel |
0502 |
Abbildung 5.4 |
Kanalwechsel im mittleren Register |
0503 |
Abbildung 5.5 |
Wechsel zwischen Richtungs- und Kanalwechsel im mittleren Register |
0504 |
Abbildung 5.6 |
Gleichzeitiger Richtungs- und Kanalwechsel in den Kanälen 4 und 5 |
0505 |
Abbildung 5.7 |
Gleichzeitiger Richtungs- und Kanalwechsel in den Kanälen 4 bis 7 |
0506 |
Abbildung 5.8 |
Vom Blaston links zum Ziehton rechts |
0507 |
Abbildung 5.9 |
Vom Blaston links zum Ziehton rechts im mittleren Register |
0508 |
Abbildung 5.10 |
»Good Night, Ladies« |
0509 |
Abbildung 5.11 |
»Michael, Row the Boat Ashore« |
0510 |
Abbildung 5.12 |
»Mary Had a Little Lamb« |
0511 |
Abbildung 5.13 |
»Amazing Grace« |
0512 |
Abbildung 5.14 |
»Twinkle, Twinkle, Little Star« |
0513 |
Abbildung 5.15 |
»Frère Jacques« |
0514 |
Abbildung 5.16 |
»On Top of Old Smokey« |
0515 |
Abbildung 5.17 |
Shift in den Kanälen 6 und 7 |
0516 |
Abbildung 5.18 |
»Bunessan« |
0517 |
Abbildung 5.19 |
»Joy to the World« |
0518 |
Abbildung 5.20 |
Im hohen Register schweben |
0519 |
Abbildung 5.21 |
Tonleiterbewegungen im hohen Register |
0520 |
Abbildung 5.22 |
»Aura Lea« |
0521 |
Abbildung 5.23 |
»She'll Be Cominʼ Round the Mountain« |
0522 |
Abbildung 5.24 |
»Silent Night« |
0601 |
Abbildung 6.1 |
Schwimmübung (auch »Der sich entfernende Hörer« und »Das schlafende Baby«) |
0602 |
Abbildung 6.2 |
Leise, laut und dann wieder leise |
0603 |
Abbildung 6.3 |
Laut und leise im Wechsel |
0604 |
Abbildung 6.6 |
Artikulationsmethoden mit Zunge, Kehle und Zwerchfell |
0605 |
Zungenartikulation |
|
0606 |
Kehlenartikulation |
|
0607 |
Zwerchfellartikulation |
|
0608 |
Abbildung 6.7 |
»Ooh-iii-Lick« |
0609 |
Allmählicher Übergang von der geschlossenen zur geöffneten Abdeckung |
|
0610 |
Kaffeetassen-Sound |
|
0611 |
Zwerchfell-, Kehlen- und Zungenvibrato im Vergleich |
|
0612 |
Sämtliche Handvibratos von subtil bis farbenfroh |
|
0613 |
Vibratos mit Timing |
|
0614 |
Abbildung 6.8 |
Kombination aus Kehlen- und Zwerchfellrhythmus |
0701 |
Abbildung 7.2 |
Mary Had a Little Lamb« |
0702 |
Abbildung 7.3 |
»Chasin' the Beat« |
0703 |
Abbildung 7.6 |
»Slappin' the Blues« |
0704 |
Abbildung 7.8 |
Zwei typische Pull-off-Licks |
0705 |
Abbildung 7.9 |
Verschiedene Akkordstrukturen |
0705 |
Abbildung 7.10 |
Chord Rake |
0705 |
Abbildung 7.11 |
Chord Hammer |
0705 |
Abbildung 7.12 |
Hammered Split |
0705 |
Abbildung 7.13 |
Shimmer |
0705 |
Abbildung 7.15 |
Locked Split |
0706 |
Abbildung 7.17 |
Oktaven mit beweglichen und geschlossenen Splits |
0707 |
Abbildung 7.19 |
Splits für dreikanaligen Spread |
0708 |
Abbildung 7.20 |
»Greeting the Sun« |
0709 |
Abbildung 7.22 |
Zwei typische Blues-Licks mit Corner Switching |
0710 |
Abbildung 7.23 |
Typische Fiddle-Tune-Licks mit Corner Switching |
0801 |
Bending für mehr Ausdruck und um fehlende Noten zu ersetzen |
|
0802 |
»Iii-uuh« und »Iii-kuuhkuuh« als Bending-Laute |
|
0803 |
Bending-Sound in Z 4, 5 und 6 |
|
0804 |
Abbildung 8.7 |
Yellow-Bird-Lick im mittleren Register |
0804 |
Abbildung 8.8 |
Bendus-Interruptus-Lick im mittleren Register |
0804 |
Abbildung 8.9 |
Close-Your-Eyes-Lick im mittleren Register |
0804 |
Abbildung 8.10 |
Shark-Fin-Lick im mittleren Register |
0805 |
Abbildung 8.11 |
Z-2-Bends mit dem Yellow-Bird-Lick |
0805 |
Abbildung 8.12 |
Z 2 mit dem Bendus-Interruptus-Lick |
0805 |
Abbildung 8.13 |
Z 2 mit abgewandeltem Shark-Fin-Lick |
0805 |
Abbildung 8.14 |
Z 2 mit dem Close-Your-Eyes-Lick |
0806 |
Abbildung 8.15 |
Bending-Licks in Kanal 1 |
0807 |
Abbildung 8.16 |
Flache, mittlere und tiefe Bends in Kanal 3 |
0807 |
Abbildung 8.17 |
Bendus-Interruptus-Lick in Z 3 |
0807 |
Abbildung 8.18 |
Close-Your-Eyes-Lick in Z 3 |
0807 |
Abbildung 8.19 |
Shark-Fin-Lick in Kanal 3 |
0807 |
Abbildung 8.20 |
Cool-Juke-Lick in Kanal 3 |
0808 |
Abbildung 8.21 |
Yellow-Bird-Lick im hohen Register |
0808 |
Abbildung 8.22 |
Bendus-Interruptus-Lick im hohen Register |
0808 |
Abbildung 8.23 |
Close-Your-Eyes-Lick im hohen Register |
0808 |
Abbildung 8.24 |
Shark-Fin-Lick im hohen Register |
0901 |
Abbildung 9.2 |
Licks in der ersten Position |
0902 |
Abbildung 9.4 |
Licks in der zweiten Position |
0903 |
Abbildung 9.6 |
Licks in der dritten Position |
0904 |
Abbildung 9.8 |
Licks in der vierten Position |
0905 |
Abbildung 9.10 |
Licks in der fünften Position |
0906 |
Abbildung 9.12 |
Licks in der zwölften Position |
1001 |
Abbildung 10.1 |
Durtonleiter in drei Registern |
1002 |
Abbildung 10.2 |
Tonleiter mit 1-3-Pattern |
1003 |
Abbildung 10.3 |
Tonleiter mit 1-2-3-Pattern |
1004 |
Abbildung 10.4 |
Tonleiter mit 1-2-3-5-Pattern |
1005 |
Abbildung 10.5 |
Tonleiter mit 1-2-3-4-Pattern |
1006 |
Abbildung 10.6 |
Akkordprogression mit wechselnden Patterns |
1007 |
Abbildung 10.8 |
Tonleiter in der ersten Position mit Akkordtönen |
1007 |
Abbildung 10.9 |
Melodie im Wechsel zwischen Spannung und Auflösung |
1008 |
Abbildung 10.10 |
Pentatonische Durtonleiter in der ersten Position |
1008 |
Abbildung 10.11 |
Pentatonische Molltonleiter in der vierten Position |
1009 |
Abbildung 10.12 |
Pentatonische Durtonleiter in der zweiten Position |
1009 |
Abbildung 10.13 |
Pentatonische Molltonleiter in der fünften Position |
1010 |
Abbildung 10.14 |
Pentatonische Durtonleiter in der zwölften Position |
1010 |
Abbildung 10.15 |
Pentatonische Molltonleiter in der dritten Position |
1011 |
Abbildung 10.16 |
Melodielinie mit Shakes |
1012 |
Abbildung 10.17 |
Rips, Boings und Fall-offs |
1013 |
Abbildung 10.18 |
Vorhaltnoten |
1201 |
Abbildung 12.1 |
Bluesline mit Bending-Note und Overblow |
1202 |
Abbildung 12.2 |
Bluesline mit Bending-Noten, Overblow und Overdraw |
1203 |
Abbildung 12.4 |
Push-Through zum Overblow 6 mit Vorbereitung in den Kanälen 8 und 7 |
1204 |
Abbildung 12.5 |
Push-Through zum Overblow in den Kanälen 6, 5 und 4 |
1205 |
Abbildung 12.6 |
Overblow mit der Springboard-Methode in den Kanälen 6, 5 und 4 |
1206 |
Abbildung 12.7 |
Overblows in Kanal 1 |
1207 |
Abbildung 12.8 |
Overdraws mit der Springboard-Methode in den Kanälen 7 bis 10 |
1208 |
Abbildung 12.9 |
Pull-Through-Methode für Overdraws in den Kanälen 7 bis 10 |
1209 |
Overblow 4 und Overdraw 8 bei gleichzeitigem Ertönen einer Bezugsnote |
|
1210 |
Abbildung 12.10 |
»Gussy Fit«, ein Stück mit Overblows |
1301 |
Abbildung 13.1 |
»Kickinʼ Along« |
1302 |
Abbildung 13.2 |
»Youngish Minor« |
1303 |
Abbildung 13.3 |
»Morning Boots« |
1304 |
Abbildung 13.4 |
12-taktige Bluesstrophe |
1305 |
Abbildung 13.5 |
»Ridinʼ the Changes« |
1306 |
Abbildung 13.6 |
»Lucky Chuck« |
1307 |
Abbildung 13.7 |
»Buster's Boogie«, Strophe 1 |
1307 |
Abbildung 13.8 |
»Buster's Boogie«, Strophe 2 |
1307 |
Abbildung 13.9 |
»Buster's Boogie«, Strophe 3 |
1308 |
Abbildung 13.10 |
»Smoldering Embers«, Teil 1 |
1308 |
Abbildung 13.11 |
»Smoldering Embers«, Teil 2 |
1309 |
Abbildung 13.12 |
»John and John« |
1310 |
Abbildung 13.13 |
»Tom Tom«, Abschnitt 1 und 2 |
1310 |
Abbildung 13.14 |
»Tom Tom«, Abschnitt 3 und 4 |
1401 |
Abbildung 14.1 |
»Buffalo Gals« |
1402 |
Abbildung 14.2 |
»Wildwood Flower« |
1403 |
Abbildung 14.3 |
»La Cucaracha« |
1404 |
Abbildung 14.4 |
»Since I Laid My Burden Down« |
1405 |
Abbildung 14.5 |
»Cluck Old Hen« |
1406 |
Abbildung 14.6 |
»Aura Lea« in der zweiten Position |
1407 |
Abbildung 14.7 |
»This Train«, Single-Note-Version |
1408 |
Abbildung 14.8 |
»This Train«, Akkordversion |
1409 |
Abbildung 14.9 |
»Little Brown Island in the Sea« (dritte Position) |
1410 |
Abbildung 14.10 |
»She's Like the Swallow« (dritte Position) |
1411 |
Abbildung 14.11 |
»A la Claire fontaine« (zwölfte Position) |
1412 |
Abbildung 14.12 |
»The Huron Carol« (vierte Position) |
1413 |
Abbildung 14.13 |
»Poor Wayfaring Stranger« (fünfte Position) |
1501 |
Abbildung 15.1 |
»Jerry the Rigger« |
1502 |
Abbildung 15.2 |
»Soldier's Joy« |
1503 |
Abbildung 15.3 |
»The Stool of Repentance« |
1504 |
Abbildung 15.4 |
»Over the Waterfall« |
1505 |
Abbildung 15.5 |
»Angeline the Baker«, tiefe Version |
1506 |
Abbildung 15.6 |
»Angeline the Baker«, hohe Version |
1507 |
Abbildung 15.7 |
»Bat Wing Leather« |
1508 |
Abbildung 15.8 |
»Dorian Jig« |
1509 |
Abbildung 15.9 |
»The Dire Clog« |
1701 |
Verstärkereffekte auf der Mundharmonika |
Tabelle B.1: Harmonika-Audiotracks