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arquitectura contemporánea en
hormigón
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Diseño y realización: Trama Ediciones
Director de Arte: Rómulo Moya Peralta
Artes: María Gabriela Loza Pinto
Traducciones: María Eugenia Guzmán
Trama: Gral. Roca N33-73 y Bosmediano, Quito, Ecuador
Telf. 2246315 / 2246317 / editor@trama.ec / www.trama.ec / www.libroecuador.com
Hecho en Quito, Ecuador
Las fotografías e imágenes pertenecen al archivo individual
de cada oficina de arquitectura participante proporcionadas
específicamente para esta edición. Los créditos de
autoría y la información de las obras expuestas son de
responsabilidad de cada una de las oficinas, personas o
instituciones participantes.
Portada: Centro
Internacional del Arte
Rupestre de Montignac,
“Lascaux”. Por: Snøhetta.
Fotografía: Eric Solé
Axonometría: Museo
Internacional del Barroco.
Por: Toyo Ito & Associates,
Architects. Imagen:
Cortesía Toyo Ito &
Associates, Architects
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN HORMIGÓN
Es una publicación de Trama Diseño, Tradiseño S.A.
Autores: Rómulo Moya Peralta | Evelia Peralta
©Copyrigh: Trama Ediciones, 2017
Todos los derechos reservados conforme a la ley.
Prohibida su reproducción total o parcial sin la
autorización de los editores.
Primera edición, noviembre 2017
ISBN: 978-9978-36-982-1
Edición digital: marzo 2019
ISBN: 978-9942-808-00-4
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arquitectura contemporánea en
hormigón
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4
GS1 Portugal. Por: PROMONTORIO
Fotografía: Fernando Guerra | FG+SG
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índice
EL HORMIGÓN ARMADO
EL HORMIGÓN COMO PROTAGONISTA
LAS OBRAS
ADMINISTRACIÓN
Administración del Sistema Municipal de Abastecimiento de Agua
Terminal Marítimo de Salerno
GS1 Portugal
EDUCACIÓN
Aulario Universidad de Piura, UDEP
El Hub de Aprendizaje
Pabellón familia Kaplan en el Centro City of Hope
ARTE
Museo de Dibujo Arquitectónico
Museo de Arte Contemporáneo, Buenos Aires (Mar)
Centro Internacional del Arte Rupestre de Montignac, “Lascaux”
Museo Internacional del Barroco
Museo Nacional de Suiza
Pabellón De María, Sala de Arte
CKK Jordanki, Centro Cultural y de Congreso
CULTO
Capilla Bosjes
VIVIENDA
Edificio Pueyrredón 1101
BHS - Honeycomb / Albany Marina Residences, Edificio 1
Conjunto Natura
CASAS
Casa Golf
Doble Curvatura, residencia en Creta
Casa Guaparo
ARQUITECTOS
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6
22
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6
No sería posible hablar de la gran transformación de la ar-
quitectura del siglo XX a nivel mundial ni de la obra de los
grandes maestros de ese siglo sin considerar la influencia
del hormigón armado entre los nuevos materiales que se
desarrollaron en la “era de la máquina”. A mediados del
siglo XIX, una posición académica sostenía que la forma
era resultado de la composición arquitectónica, mientras
otra enfatizaba la incidencia en ella de la construcción.
La respuesta formal a un requerimiento funcional era, en
este último caso, resultado de la disposición y uso de los
medios técnicos
1
.
A breves rasgos identificaremos antecedentes y desarro-
llos vinculados al proceso de posicionamiento del hormi-
1 Banham alude a la posición de Julien Guadet (1834-1908) respecto
de la composición y Auguste Choisy (1841-1909) a la incidencia de la
construcción.
gón armado y su derrotero posterior, señalando algunos
ejemplos significativos.
ANTECEDENTES Y PROCESOS
La arquitectura del siglo XX es resultado de un proceso
en el que confluyen diversos aspectos de orden técnico,
social y económico, ligados a la revolución industrial
2
; no
se debe exclusivamente a aspectos constructivos o for-
males. Esos condicionamientos produjeron “nuevas exi-
gencias materiales y espirituales, nuevas ideas, nuevos
instrumentos de intervención” integrados en “una nueva
2 La revolución industrial es el proceso de transformación económica,
social y tecnológica que se inició en la segunda mitad del siglo XVIII como
consecuencia de una serie de descubrimientos, el más significativo la
máquina a vapor.
Revolucionó modos de producción y modos de vida,
concepciones y relaciones socioeconómicas.
El Hormigó
n Armado
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7
síntesis arquitectónica” y urbanística en respuesta al na-
ciente orden social que se gestaba en el seno de la “civi-
lización industrial”
3
. Es así que en las primeras décadas
del siglo XX, se produce la afirmación del racionalismo
y el despertar de una conciencia social, de una respon-
sabilidad profesional que impregnan las propuestas del
movimiento moderno.
Numerosas y diferentes experiencias se van encadenando
hasta conformar un cuerpo sólido que cambia la noción de
arquitectura, planteando enfoques más amplios y abarca-
dores que trascienden el objeto arquitectónico como obra
individual. En 1881, William Morris decía
“La arquitectura
abarca la consideración de todo el ambiente físico que ro-
dea la vida humana... es el conjunto de modificaciones y
3 Benévolo, Leonardo Historia de la Arquitectura. Historia de la Arquitec-
tura Moderna”. Ed- G Gili, 1977.
alteraciones introducidas en la superficie terrestre con el
objeto de satisfacer necesidades humanas...”
4
.
Esa visión
contempla una nueva escala que se refleja en el adveni-
miento de procesos de urbanización y de conformación de
grandes ciudades que demandan la satisfacción de nece-
sidades y originan nuevos programas
5
.
Múltiples vertientes que confluyen en el surgimiento de
nuevas formas de pensar, hacer y vivir social e individual-
mente, dan luz a la urbanística, arquitectura y diseño mo-
dernos. Así como la industria procuraba producir objetos
de uso común y servicios
“para todo los seres humanos”
,
en la arquitectura y el urbanismo modernos se planteaba
4 William Morris la conferencia “The Prospect of Architecture in Civiliza-
tion” citada por Benévolo, Op. Cit., p. 6.
5 Como aeropuertos y rascacielos, antes inexistentes, en los que cola-
boró el hormigón armado.
Chicago, vista desde la quinta Avenida hacia el Oeste.
Guillermo Le Baron Jenney.
Edificio Leiter, calle Van Bu-
ren, Chicago, 1889.
Augusto Perret. Planta, casa en el No. 25
de la calle Franklin.
(Giedion, p. 341)
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8
similar misión
6
. Más tarde, dadas las condiciones sociales
resultantes, se palparán las limitaciones del ejercicio pro-
fesional para lograrlo, no solo porque la industria coexiste
junto a sistemas artesanales de producción, sino porque
la complejidad de la realización de la utopía social tras-
ciende a la arquitectura y a los arquitectos. Sin embargo,
el no alcanzar el objetivo de una arquitectura y urbanismo
para todos, no impide valorar la significación del movi-
miento moderno y el planteo de lograr herramientas téc-
nicas en ese sentido.
Desde mediados del siglo XIX, se han registrado investi-
gaciones, propuestas y prototipos con los nuevos concep-
tos y materiales, -algunos patentados, otros publicados o
exhibidos en las exposiciones universales-, y el desarrollo
de sistemas de cálculo y su aplicación a espacios de gran-
des dimensiones.
Algunos de los factores que incidieron fueron los progre-
sos científicos, los sistemas de diseño y representación
7
,
la enseñanza y la investigación que incluyeron el estudio
de las estructuras, la estabilidad, la flexión, la torsión, la
determinación del eje neutro y el establecimiento de fór-
mulas de cálculo, la experimentación con los materiales
para determinar mínimas dimensiones, y el análisis del
comportamiento de estructuras importantes. Todo esto
amplía la base de acceso a los descubrimientos, al res-
pecto dice Nervi
“se ha democratizado y popularizado el
hecho estático”
8
. Se fue diferenciando el trabajo de los
6 Benévolo, Op. Cit., p. 7.
7 Un aspecto significativo en los procesos de diseño, a finales del si-
glo XX, se produjo al disponer de ordenadores digitales que abrienron
nuevas perspectivas y alcances a estos procesos de diseño y repre-
sentación.
8 Pier Luigi Nervi “Tecnica construttiva e architettura” 1955, citado por
Benévolo, p. 37. Sobre los sistemas constructivos, materiales y sistemas
de representación, p. 51.
arquitectos, ingenieros y artistas, la enseñanza pasó de
la esfera de las artes al ámbito de las técnicas.
Las nuevas posibilidades de materiales existentes, como
el hierro y el vidrio, y la aparición de nuevos materiales, en
especial del hormigón armado, estuvieron acompañados
de los progresos técnicos para su producción industrial.
“Todo el proceso
(de búsqueda de sinceramiento expre-
sivo de la arquitectura)
se halla ligado con el progresivo
despertar hacia unas nuevas posibilidades inherentes a
la construcción moderna: con los edificios de estructura
de hierro en Bélgica,
...
y con
las estructuras de hormigón
armado en Franc
ia,
alrededor de 1900”
9
.
LOS NUEVOS MATERIALES: EL HORMIGÓN ARMADO
En el siglo XX en forma decisiva
“hizo su aparición un
nuevo material para la construcción, que ejerció sobre la
Arquitectura una influencia sorprendentemente rápida:
el cemento armado”
. Desde su primera aparición como
hormigón ciclópeo con los romanos alrededor de veinte
siglos atrás, fue utilizado en el faro de Eddystone en In-
glaterra en 1774, por Juan Smeaton; más tarde, en 1867,
en la Exposición de París en entrepisos en subsuelos, y
en la construcción de fábricas, silos, obras de embalse,
entre otras. En 1890, se registraron en Chicago y en
París, las primeras edificaciones en cemento armado con
“entramados de alambre” y se publicaron obras como
“Arquitectura y hormigón armado” que marcó su posicio-
namiento por su ventaja económica
10
.
9 S. Giedion “Espacio, Tiempo y Arquitectura”. Hoepli, S.L. Ed. Científico
Técnica, 1955, Barcelona. Pag. 28.
10 En Francia edificaciones armadas de François Hennebique y publica-
ción de Anatolio de Baudot. Giedion, Op. Cit., pp. 334-337.
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9
El hormigón armado, al asociar al concreto y el acero
constituyó un material compuesto estructural que resiste
a la compresión, la tracción y la flexión; aporta junto a su
moldeabilidad, facilidad de transporte y ejecución, imper-
meabilidad, durabilidad, y, algo importante para la época,
seguridad contra incendios
11
.
LA EXPRESIVIDAD DEL HORMIGÓN
En Francia, recién
“entre el 1910 y el 1920 se convir-
tió casi en la marca de fábrica de la nueva arquitectu-
ra
”. En la casa de la calle Franklin, Augusto Perret aunó
“el primer empleo del cemento armado como medio de
expresión arquitectónica”
en la fachada que dilata ple-
gándola para incrementar la superficie abierta a la luz y
ventilación, junto al significativo uso de pilares de cemento
armado para la “flexibilidad de la planta”. Otro arquitecto
11 Se generó también un glosario de nuevas palabras y significados.
urbanista, Tony Garnier, autor de gran número de impor-
tantes edificios pensados en función de su “Ciudad Indus-