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Diseño y realización: Trama Ediciones
Director de Arte: Rómulo Moya Peralta
Artes: María Gabriela Loza Pinto
Traducciones: María Eugenia Guzmán
Trama: Gral. Roca N33-73 y Bosmediano, Quito, Ecuador
Telf. 2246315 / 2246317 / editor@trama.ec / www.trama.ec / www.libroecuador.com
Hecho en Quito, Ecuador, junio 2019
Las fotografías e imágenes pertenecen al archivo individual
de cada oficina de arquitectura participante proporcionadas
específicamente para esta edición. Los créditos de
autoría y la información de las obras expuestas son de
responsabilidad de cada una de las oficinas, personas o
instituciones participantes.
Portada: Ayuntamiento de
Westland. Por: Cepezed
architectenbureau.
Fotografía: Lucas van
der Wee
Axonometría: Estación Tgv
Porta Susa. Por: Silvio
d’Ascia Architecture
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN VIDRIO
Es una publicación de Trama Diseño, Tradiseño S.A.
Autores: Rómulo Moya Peralta | Evelia Peralta
©Copyrigh: Trama Ediciones, 2019
Todos los derechos reservados conforme a la ley.
Prohibida su reproducción total o parcial sin la
autorización de los editores.
Edición digital, junio 2019
ISBN: 978-9942-808-02-8
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arquitectura contemporánea en
vidrio
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Nueva sede de SPG - Société
Privée de Gérance Giovanni
Vaccarini architects Fotografía:
Adrien Buchet
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índice
ARQUITECTURA EN VIDRIO,
UNA MATERIALIDAD MODERNA
EL VIDRIO COMO PROTAGONISTA
LAS OBRAS
ADMINISTRACIÓN
La Fiscalía de Tbilisi
Ayuntamiento de Westland. Sede Verdilaan
Rijnstraat 8
CULTURA
Mediateca Mont de Marsan
Kulturbau Koblenz
Centro Nazarbayev
Fundación Louis Vuitton
Centro Académico de la Fuerza Aérea de Estados Unidos,
para el desarrollo del carácter y el liderazgo
OFICINA
Sede de Métropole Rouen Normandía
Sede BNL-BNP Paribas
EY Center
Godrej One
Shinsegae Internacional, Sede Central
Nueva sede de SPG - Société Privée de Gérance
Five Manhattan West
SALUD
Maggie’s Center Barts
SERVICIOS
Estación TGV Porta Susa
La Nube. Hotel y Centro de Convenciones
Consejo Europeo y Consejo de la Unión Europea
Allianz Tower
ARQUITECTOS
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En la vida cotidiana, el vidrio está presente en la imagen de
nuestras ciudades, de su arquitectura, de sus objetos. Si
bien el vidrio fue descubierto, casualmente
1
, hace milenios,
y se utilizó originariamente en variados objetos (la mayoría
decorativos, piezas de arte y de diseño, algunos de uso
cotidiano, incluso revestimiento de superficies interiores,
otros de uso científico) recién en el siglo XIX, se hacen
evidentes sus virtudes para su utilización a gran escala en
la arquitectura.
Los Palacios de Cristal, son una demostración extraordi-
naria de sus potencialidades, absolutamente novedosa y
1 El historiador romano Plinio el Viejo en su Historia Natural, (siglo I de
NE) narra que el vidrio, un material transparente, fue descubierto en
Siria por mercaderes fenicios que comerciaban “natrón”, material que
usado sobre el fuego, se había fundido y reaccionado con la arena había
producido un material brillante, que posteriormente estos lo difundieron
a lo largo de las costas del Mediterráneo. Ver en Calderón Cabrera Javier
“El vidrio en la construcción. Tipologías y usos”. Pp. 30 y ss. https://www.
scribd.com/doc/39824717/El-vidrio-en-la-construccion
expresiva de la modernidad en ciernes. Cuando en Lon-
dres, en 1851
2
se inauguraba el Palacio de Cristal en la
Gran Exposición Universal, seguramente los asistentes,
como aún hoy lo hacemos al observar sus imágenes, de-
ben haber experimentado asombro y deslumbramiento
ante una construcción de esa magnitud, toda de vidrio.
Desde mediados del siglo XIX, se produjeron una sucesión
de acontecimientos similares, exposiciones nacionales e
internacionales, y edificios para albergarlas, en las prin-
cipales ciudades del mundo imbuidas por el espíritu de la
Revolución Industrial y el afán de progreso.
Para que esto fuera posible, y aún más, para que en el
siglo XX se erigieran las audaces torres de cristal, bauti-
zadas como rascacielos, -hecho que continúa ininterrum-
2 El Palacio de Cristal fue la edificación de hierro fundido y cristal cons-
truida en el Hyde Park, en Londres, para la Gran Exposición mundial de
1851. Su planta, formado por la nave principal y galerías longitudinales,
medía 563,25 m x 124,35 m.
Arquitectura en vidrio,
una materialidad moderna
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7
pidamente y en ascenso-, la producción del vidrio fue cam-
biando hasta alcanzar un alto grado de tecnificación. Duro,
altamente resistente a la compresión; frágil, especialmente
si hay fisuras y siempre que se producen roturas es por
tracción; transparente, dependiendo de la pureza de la
materia prima y del proceso; capaz de adquirir diversas
formas y apariencia, además, es totalmente reciclable.
Los cristales se encuentran en estado natural, como la
obsidiana conocida y usada desde muy antiguo
3
, pero su
procedencia más importante se debe a su fabricación por el
ser humano
4
. Desde el descubrimiento del vidrio que se su-
pone se produjo en Oriente Medio (Egipto y Mesopotamia)
en el V milenio a. NE, sobresalen por su creatividad y belle-
3 La obsidiana fue utilizada por las culturas precolombinas en América y
en la Región Andina; en Ecuador se han encontrado importantes vesti-
gios que corroboran este hecho.
4 Se obtiene a 1500 °C compuesto por arena de sílice, carbonato de
sodio y caliza.
za los objetos simbólico decorativos que realizó la sociedad
egipcia
5
en
fayenza
(esmalte vitrificado, antecedente del vi-
drio) y los de vidrio soplado de los romanos, alrededor del
siglo I de NE, resultados de una serie de transformaciones
que cambiaron su forma de producción y composición; en
ambas zonas se desarrollaron mosaicos hechos con trozos
de vidrio para cubrir grandes superficies.
Más tarde, en la Edad Media, objetos utilitarios y los vi-
trales de las catedrales fueron los productos de mayor
demanda en el uso del vidrio. En el siglo XIII, destacó el
cristal veneciano, llamado
cristallo
, de gran transparencia
y fragilidad, usado en objetos de notable variedad y delica-
deza, producidos en Murano, importancia que prevaleció
durante el Renacimiento y hasta el siglo XVII.
5 En Egipto las civilizaciones Nagada y Baradian entre 1570 a 1085
a.NE produjeron la fayenza, ver en Calderón Op. Cit.
Palacio Cristal de Londres. Foto: Philip Henry
Delamotte (1821–1889)
Römer / Waldglas,
siglo XVII. Foto:
Ulrich Mayring
Puerta
shōji
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8
La producción del cristal de Bohemia que también inició
algunos siglos antes, significó un gran salto por la pureza
del material y permaneció dominando los mercados duran-
te los siglos XVII y XVIII superando al vidrio de Murano; sus
artistas y artesanos hicieron experimentos con diversas
técnicas y mezclándolo con otros materiales para producir
objetos de gran belleza que aún hoy son materia de admi-
ración y huella de su historia y cultura.
Los avances científicos y técnicos de la industria hicieron
realidad la concreción de notables aplicaciones para una
arquitectura más liviana y transparente durante los siglos
XIX y XX, una arquitectura verdaderamente nueva. En esta
época, se mejoraron composición y procesos para respon-
der a las variadas demandas de objetos, de la arquitectura
y la construcción; se realizaba el vidrio prensado, tallado,
estirado, laminado, plano o flotado, este último con el uso
de los hornos a mediados del siglo XX y se desarrollaron
múltiples tipos (armado, serigrafiado, curvado, coloreado,
tejido, entre otros).
EL VIDRIO, VENTANAS Y VITRALES DE UNA NUEVA
ARQUITECTURA
En la nueva arquitectura el crecimiento de la dimensión
de las ventanas concluye en la apertura total del muro,
produciéndose un cambio notable en la relación lleno-va-
cío. Las ventanas fueron en sus inicios pequeñas y esa
abertura fue recubierta por distintos tipos de materiales
para dejar pasar la luz. El mundo occidental dispuso solu-
ciones diferentes al oriental que, con otra filosofía y forma
de vida cotidiana, utilizó el papel, cuyo ejemplo más valio-
so es el
shōji
,
puerta modulada con marcos en madera y
papel translúcido washi que se usaba desde tiempos muy
antiguos.
En Occidente, hace más de 2000 años, las aberturas de
las casas dejaban pasar la luz cubriéndolas con cuero,
telas, piedras translúcidas
6
; un poco más tarde, usaron
vidrio todavía muy opaco, y también, cuernos de animales
elaborados para conformar superficies planas translúcidas
y revestimientos.
Las catedrales góticas que se expandieron en territorio
europeo desde el siglo XII al XV
, impulsaron la producción
de vidrio translúcido de color para uso religioso en los
magníficos vitrales de ventanas y rosetones, en especial
en Francia
7
.
En esos tiempos no era común el uso del vidrio en las
viviendas y en aquellos lugares que requerían el traslado
del vidrio, un material muy frágil, en largas y costosas tra-
vesías, se usaba en su reemplazo materiales alternativos
que no ofrecían las mismas características
8
. El uso más ge-
neralizado en vivienda empezó en el siglo XVII, favorecido
por los avances en su fabricación, aunque aún eran piezas
pequeñas y de escasa calidad. Tamaño y transparencia
fueron en progreso con mayores logros a finales del siglo
XIX y comienzos del XX
9
.
El
art nouveau
utilizó el vidrio de una manera singular
en la arquitectura; obras de grandes maestros del arte
y la arquitectura muestran la inclusión del vidrio en obras
domésticas y civiles, en las particulares formas que otor-
6 En el siglo I en Roma se usaba el “lapis specularis”, una piedra trans-
lúcida.
7 Es extraordinario el caso de la Sainte Chapelle en París que sintetiza
los límites a la estructura y el vitral.
8 En las colonias americanas del norte se usaba la mica aunque hay
vestigios de uso prehispánico.
9 En su producción se hacía cilindros que luego eran aplanados, para
lograr posteriormente fabricar piezas planas entre dos rodillos sobre
una mesa de acero. http://www.ventanassanmiguel.com/la-evolucion-de-
las-ventanas-en-la-historia/
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9
gaba a sus límites, no solo en ventanas sino en cubier-
tas transformadas en extraordinarios y coloridos vitrales
o simplemente el vidrio era protagonista con su desnuda
transparencia, en viviendas, teatros, almacenes, fábricas,
museos, estaciones de metro
10
.
Las primeras manifestaciones de la arquitectura moderna
contaron con la presencia notoria del vidrio en las venta-
nas que otorgaba otra tónica a la superficie de las facha-
das sin ornamentos y otra expresividad a las aberturas
que destacaban en las superficies blancas
11
.
Desde la primera década del siglo XX el movimiento moder-
no emergió con una nueva estética basada en los nuevos
materiales, entre los que el vidrio fue parte indispensable.
La Bauhaus fue un espacio de experimentación de mate-
riales, el vidrio tuvo atención especial en sus diversos usos
10 De Victor Horta la casa Tassel y la Casa del Pueblo; de M. Char-
les Rennie Mackintosh la Escuela de Arte (1898-1909) y la Hill House
(1902-1906); deH. Guimard Estaciones del Metro de París (1900), de
O. Wagner estación del Metro en Karlsplatz (1894-1897).
11 Destaca la obra de A. Loos, y los barrios impulsados por Bauhaus y
los arquitectos modernos, principalmente en Alemania.
artísticos y especialmente utilitarios con alto valor estético,